觀察者視角講述山鄉(xiāng)巨變

　　原標題：觀察者視角講述山鄉(xiāng)巨變

　　作者:張鵬禹

　　劉慶邦的《花燈調(diào)》（作家出版社）聚焦貴州深度貧困地區(qū)的高遠村，以駐村第一書記向家明為主人公，講述了一個“跨越千年的人間奇跡”。

　　《花燈調(diào)》的獨特之處在于以外在視角寫國家意志。小說的主體放在了外界對高遠村脫貧攻堅的助力上，突出表現(xiàn)了國家意志在深度貧困地區(qū)實現(xiàn)脫貧之路上的重要性。小說寫各級黨委、政府的支持，各相關(guān)部門的配合，駐村第一書記向家明的宵衣旰食，夏方東、尚應(yīng)金、周志剛、秦希明、韓二哥等基層干部和鄉(xiāng)村骨干的艱苦奮斗，規(guī)劃師、熱心企業(yè)家等社會力量的支持。這種合力是中國式現(xiàn)代化的生動注腳。

　　文學(xué)創(chuàng)作畢竟不能僅看題材選擇、價值站位、歷史意識，更要看藝術(shù)成色?！痘粽{(diào)》在這方面的一個大膽嘗試是采用外在視角。所謂“外”有兩層意思，一是敘述者以觀察者的身份打量主人公向家明和高原村，二是缺乏鄉(xiāng)村生活經(jīng)驗的主人公向家明以外來者和駐村第一書記的雙重身份處理與高遠村的關(guān)系?！痘粽{(diào)》采用第三人稱全知視角，作家在小說中不直接出現(xiàn)，而是若隱若現(xiàn)有個觀察者的影子。敘述者一方面寫高遠村的貧困和反貧困，一方面塑造靈魂人物向家明，寫她的怕與愛、責任與難處、委屈與豁達。這種外在觀察者視角的選擇，一方面體現(xiàn)出老作家對當下鄉(xiāng)村變革略感隔膜，試圖通過寫作策略調(diào)整彌補短板的潛在寫作心理，同時又是一種謙虛謹慎的態(tài)度，體現(xiàn)出對文學(xué)的敬畏之心。再看主人公向家明，當她看到留守兒童王安新家的凄涼光景時，她的母愛和責任心被激發(fā)出來，心甘情愿投身脫貧攻堅事業(yè)。盡管如此，她始終是外在于高遠村的，她的核心問題是處理好自我與高遠村、與脫貧攻堅事業(yè)的關(guān)系。

　　在高遠村，向家明有不適應(yīng)，有小心思，還有幾次委屈地大哭、情緒崩潰；她喜歡貓貓狗狗，又害怕狗、怕老鼠，無法完全接受艱苦的條件。這是多么正常，多么富有人間氣息。從這點上看，《花燈調(diào)》是半個多世紀前蕭也牧《我們夫婦之間》的回響，只不過后者是以人格化的方式呈現(xiàn)了兩種文明的碰撞與沖突。這種碰撞與沖突同樣構(gòu)成了《花燈調(diào)》小說的張力。

　　小說在表現(xiàn)向家明真實感受的同時，著重呈現(xiàn)了這個外來者目光的轉(zhuǎn)變，勾勒出一道人物弧光。從朝九晚五的城市生活到與深度貧困地區(qū)的鄉(xiāng)民血脈相連，向家明在與他者的相遇中，完成了一次自我再生。這是《花燈調(diào)》的核心主旨與高遠立意。心理落差的消弭、情感距離的縮短、認知隔膜的打破，背后是向家明個人意志的堅定。這種設(shè)置的背后是作家對山鄉(xiāng)巨變成因的思考：國家行動與個人意志的交疊是脫貧攻堅戰(zhàn)取得勝利的關(guān)鍵。