從茅盾文學(xué)周觸摸當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的脈動(dòng)

　　新華社杭州11月24日電題：從茅盾文學(xué)周觸摸當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的脈動(dòng)

　　新華社記者余俊杰、馮源

　　2023中國(guó)文學(xué)盛典·茅盾文學(xué)周近日在茅盾故鄉(xiāng)浙江桐鄉(xiāng)落下帷幕。近一周的時(shí)間里，第11屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主、知名作家和編輯共同探討了當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展與趨勢(shì)。

　　自1981年創(chuàng)立至今，作為中國(guó)重要文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)激勵(lì)一代代中國(guó)作家堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義之路，努力攀登寫作高峰，描繪恢弘的時(shí)代氣象。

　　本屆獲獎(jiǎng)作品包括楊志軍《雪山大地》、喬葉《寶水》、劉亮程《本巴》、孫甘露《千里江山圖》、東西《回響》5部長(zhǎng)篇小說，均是中國(guó)文學(xué)界現(xiàn)實(shí)主義的精品力作。

　　作家孫甘露表示，只有把握住時(shí)代脈搏，文學(xué)才能煥發(fā)出新的生命力。中國(guó)經(jīng)驗(yàn)、中國(guó)故事、中國(guó)精神的書寫，是要打通最真實(shí)的生命體驗(yàn)與美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，真正踐行“明體達(dá)用、體用貫通”。

　　喬葉的《寶水》通過講述豫北一個(gè)小山村一年的發(fā)展故事，描繪了山鄉(xiāng)巨變的美麗圖景。“為了寫這一年，我的素材準(zhǔn)備時(shí)間用了七八年。”喬葉表示，寫作過程中，無數(shù)撲面而來的鮮活細(xì)節(jié)吸引她不斷深入生活，用心感受并真實(shí)描繪所處的時(shí)代。

　　談到獲獎(jiǎng)作品背后一個(gè)個(gè)讓人感動(dòng)的故事，評(píng)委代表劉建東由衷感慨，作家們深入生活、扎根時(shí)代，才能做時(shí)代敏銳的感知者，積極推動(dòng)社會(huì)的發(fā)展。

　　茅盾曾旗幟鮮明地主張：文學(xué)要有民族精神，應(yīng)該有獨(dú)特的歷史文化與民族特色。對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承，也是當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作者心中不變的標(biāo)尺。

　　作家劉亮程通過向史詩《江格爾》致敬，在創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展中證明多元一體的中華文化美美與共的活力，創(chuàng)作出獲獎(jiǎng)作品《本巴》。這部作品融史詩、童話、寓言為一體，在詠唱與講述中以飄風(fēng)奔馬、如夢(mèng)如幻的想象展現(xiàn)恢宏絢爛的詩性境界。

　　記者觀察到，當(dāng)前中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作有著充分的文化自信和鮮明的文化責(zé)任，大量涉及中醫(yī)、漢服、武術(shù)等中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素的作品，正日益成為中國(guó)文化海外傳播的重要載體。

　　作家蔣勝男憑借對(duì)中國(guó)歷史的理解，將中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)手法和現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的追求相結(jié)合，創(chuàng)作出《羋月傳》《天圣令》等歷史題材小說。蔣勝男說，越來越多文學(xué)創(chuàng)作者正在從歷史經(jīng)典作品中汲取寫作靈感和養(yǎng)料。

　　以歷史題材見長(zhǎng)的作家馬伯庸認(rèn)為，作家需要持續(xù)用腳丈量大地，專心講好文化傳承故事。“我沒法去唐朝采風(fēng)，但我去過很多次西安，參觀了許多博物館和古跡，真切感受到流傳下來的盛唐景象。”

　　全媒體時(shí)代，文學(xué)創(chuàng)作和傳播正經(jīng)歷蝶變。在新技術(shù)環(huán)境下，如何創(chuàng)新文學(xué)傳播方式、讓文學(xué)的聲音傳得更遠(yuǎn)？

　　《潛伏》的成功離不開影視化二次創(chuàng)作?！稘摲吩髡?、天津市作協(xié)副主席龍一分享了自己的二次創(chuàng)作經(jīng)歷：“1.2萬字的短篇小說被編劇擴(kuò)充到45萬字，最終成就了一部膾炙人口的佳作。”

　　作家劉震云的多部作品已被成功改編為影視劇，他認(rèn)為影視創(chuàng)作中對(duì)細(xì)節(jié)和準(zhǔn)確性的重視，有助于文學(xué)傳播。“文學(xué)滋養(yǎng)了影視，影視給文學(xué)插上了翅膀，兩者間是意象和具象的辯證關(guān)系和‘量子糾纏’。”劉震云說。

　　新興的短視頻也在助推傳統(tǒng)文學(xué)“破圈”。據(jù)某知名視頻網(wǎng)站統(tǒng)計(jì)，長(zhǎng)篇小說短視頻化的發(fā)布量、評(píng)論量和消費(fèi)額正迅猛增長(zhǎng)。

　　寧夏作協(xié)副主席馬金蓮說，自己平時(shí)會(huì)留意不同行業(yè)勞動(dòng)者發(fā)布的短視頻，“這為我們了解不同領(lǐng)域提供了便利，視覺傳播能夠讓讀者有更多機(jī)會(huì)迅速了解一部作品。”

　　北京作協(xié)副主席、網(wǎng)絡(luò)作家張威（唐家三少）表示，為了講好中國(guó)故事，小說創(chuàng)作可以借鑒影視廣播劇的制作播出手法，采取黏性更強(qiáng)的連載性閱讀等傳播方式。

　　堅(jiān)持歷史文化特色，與時(shí)代同頻共振。中國(guó)作協(xié)有關(guān)負(fù)責(zé)人表示，中國(guó)文學(xué)要融入以5G、大數(shù)據(jù)等組成的現(xiàn)代傳播格局，希望作家們?cè)诂F(xiàn)代傳播中，要回眸、注視、致敬中華傳統(tǒng)文學(xué)，從中汲取能量。