古人筆下的玉門(mén)關(guān)詩(shī)情

　　原標(biāo)題：古人筆下的玉門(mén)關(guān)詩(shī)情

玉門(mén)關(guān)

　　“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)。”唐代詩(shī)人王之渙的《涼州詞》，氣勢(shì)恢宏，蒼涼悲壯，使玉門(mén)關(guān)聞名遐邇，情飛古今。其實(shí)，這不是最早詠玉門(mén)關(guān)的詩(shī)篇，更早的當(dāng)推北魏溫子升的《涼州樂(lè)歌》：“路出玉門(mén)關(guān)，城接龍城坂。但事弦歌樂(lè)，誰(shuí)道山川遠(yuǎn)。”

　　前首通過(guò)黃河、白云、孤城、高山、羌笛、楊柳、玉門(mén)關(guān)等一系列對(duì)象的鋪墊抒情，展現(xiàn)了玉門(mén)關(guān)一帶的壯闊景象和冷酷環(huán)境。尤其是“春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”明寫(xiě)春風(fēng)難以吹到玉門(mén)關(guān)，暗喻朝廷對(duì)戍邊將士的冷漠，成為千百年來(lái)人們認(rèn)識(shí)玉門(mén)關(guān)的引子。

　　后首則以涼州樂(lè)歌的優(yōu)美旋律，烘托出南北朝時(shí)期的涼州仍不失為絲綢之路上的繁華地區(qū)。這時(shí)，玉門(mén)關(guān)作為邊關(guān)的代名詞，并不使人感到荒涼冷漠。這兩首詩(shī)一冷一熱，在風(fēng)格上形成鮮明的對(duì)比。

　　玉門(mén)關(guān)與陽(yáng)關(guān)同時(shí)設(shè)置，它們?cè)诮z綢之路上共同肩負(fù)著重要的使命。玉門(mén)關(guān)的出名與陽(yáng)關(guān)一樣，離不開(kāi)歷代詩(shī)人的包裝和宣傳，尤其是漢唐詩(shī)人。

　　漢代玉門(mén)關(guān)建關(guān)后，詩(shī)歌便伴關(guān)而起。繼溫子升后，庾信、鮑照也有寫(xiě)玉門(mén)關(guān)的詩(shī)篇。如鮑照的《寄王琳》：“玉關(guān)道路遠(yuǎn)，金陵信使疏。獨(dú)下千行淚，開(kāi)君萬(wàn)里書(shū)。”由玉關(guān)、金陵兩地遠(yuǎn)近對(duì)應(yīng)，流露出身在北地對(duì)故國(guó)深長(zhǎng)的思念。鮑照在其《建除詩(shī)》中，也有對(duì)玉門(mén)關(guān)的吟詠，如“危亂惡平蕩，萬(wàn)里置關(guān)梁。成軍入玉門(mén)，士女獻(xiàn)壺漿。”詩(shī)中描寫(xiě)了大軍出征西北邊塞凱旋入玉門(mén)關(guān)后，百姓壺漿相迎的熱烈場(chǎng)面。這些詩(shī)作不僅特色鮮明，以詩(shī)記史，而且出自當(dāng)時(shí)的名家之手，也是玉門(mén)關(guān)的榮幸。

　　到了唐代，對(duì)玉門(mén)關(guān)的吟詠便薪火相傳，得到了新的升華。

　　唐代最早寫(xiě)玉門(mén)關(guān)的詩(shī)，當(dāng)推來(lái)濟(jì)的《出玉關(guān)》：“斂轡遵龍漢，銜凄渡玉關(guān)。今日流沙外，垂涕念生還。”詩(shī)中化用了東漢班超奏疏中“臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉門(mén)關(guān)”之意，表現(xiàn)了戍守望歸的悲涼心情。

　　隨后，玉門(mén)關(guān)便成為唐代邊塞詩(shī)的重要抒情對(duì)象，而且詩(shī)情如火，愈燃愈烈。如李頎的《古從軍行》：“聞道玉門(mén)猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見(jiàn)蒲桃入漢家”，借漢武帝“使使遮玉門(mén)曰：軍有敢入者輒斬之”的歷史事件，對(duì)唐玄宗窮兵黷武、不恤士卒的行為給予強(qiáng)烈的譴責(zé)。

　　王昌齡的《從軍行》：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭誓不還”，表現(xiàn)了將士們不畏邊地征戰(zhàn)之苦，誓死殺敵報(bào)國(guó)的英雄氣概。

　　李昂的《從軍行》：“漢家未得燕支山，征戍年年沙朔間。塞下長(zhǎng)驅(qū)汗血馬，云中恒閉玉門(mén)關(guān)”，借漢武帝命李廣利伐大宛貳師國(guó)取汗血馬事，抨擊唐玄宗窮兵黷武政策。

　　在著名邊塞詩(shī)人高適、岑參的筆下，玉門(mén)關(guān)更是蒼涼壯美，充滿感傷。

　　高適的《塞上聽(tīng)吹笛》：“雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問(wèn)梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山”，描繪了玉門(mén)關(guān)雪后明月當(dāng)空的壯麗夜景圖，借哀婉的《梅花落》曲調(diào)，給人以無(wú)限的惆悵悲壯之感。

　　岑參的《玉門(mén)關(guān)寄長(zhǎng)安李主簿》：“東去長(zhǎng)安萬(wàn)里馀，故人何惜一行書(shū)。玉關(guān)西望堪斷腸，況復(fù)明朝是歲除”，巧妙地借除夕將近這一時(shí)令，抒發(fā)了思家懷鄉(xiāng)的悲苦之情。

　　在唐代詩(shī)人中，李白寫(xiě)玉門(mén)關(guān)的詩(shī)不僅數(shù)量多，而且內(nèi)容廣。其中有五首：《關(guān)山月》《子夜吳歌》《塞下曲》《從軍行》《王昭君》。“明月出天山，蒼茫云海間。長(zhǎng)風(fēng)幾萬(wàn)里，吹度玉門(mén)關(guān)。”這是《關(guān)山月》開(kāi)頭四句，大氣磅礴，一改王之渙“春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”的意境，描繪出一幅雄偉壯闊的萬(wàn)里邊塞風(fēng)景圖，讀來(lái)蕩氣回腸。

　　玉門(mén)關(guān)的氣勢(shì)大，李白的詩(shī)氣勢(shì)更大，使玉門(mén)關(guān)超脫升華，成為一種永恒高大的形象，在人們心中高高聳立，悠悠古今。“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。”這首《子夜吳歌》，以長(zhǎng)安明月和遙遠(yuǎn)的玉門(mén)關(guān)連接畫(huà)面，四起的搗衣聲和萬(wàn)里秋風(fēng)傳遞感情，表現(xiàn)了搗衣婦女思念戍邊丈夫的悲凄之情。后兩句又以夫君的口吻，說(shuō)明平定胡虜之日，就是他結(jié)束戍邊之苦回家團(tuán)聚之日，既有思家的愁緒又有報(bào)國(guó)的情懷。其他幾首中的“玉關(guān)殊未入，少婦莫長(zhǎng)嗟”“從軍玉門(mén)道，逐虜金微山”“一上玉關(guān)道，天涯去不歸”等詩(shī)句，都寄托了詩(shī)人深深的玉關(guān)情，彌足珍貴。

　　漢唐詩(shī)人對(duì)玉門(mén)關(guān)的吟唱，不僅題材廣泛，而且內(nèi)容豐富，也為后人留下了寶貴的文化財(cái)富，并不斷移花接木，各顯風(fēng)采。后世將“春風(fēng)不度玉門(mén)關(guān)”反其意而用之，賦予其新的時(shí)代內(nèi)容。清代楊昌浚的《左公柳》：“大將籌邊未肯還，湖湘弟子遍天山。新栽楊柳三千里，引得春風(fēng)度玉關(guān)。”詩(shī)中描寫(xiě)了左宗棠當(dāng)年收復(fù)新疆時(shí)，在千里河西沿途栽種“道柳”的情景，歌頌了左大人開(kāi)發(fā)西北、播蔭子孫的功績(jī)。全詩(shī)意境新美，感情熱烈，“引得春風(fēng)度玉關(guān)”一改前人的悲涼情調(diào)，使人感到春風(fēng)蕩漾，楊柳翩舞，心情格外舒暢。

　　玉門(mén)關(guān)乘著詩(shī)歌的翅膀已情飛千年，或許，還要飛渡千年萬(wàn)年……

　　奔流新聞·蘭州晨報(bào)記者 荊雯