曹文軒：兒童文學(xué)寫(xiě)作要有“短篇意識(shí)”

　　曹文軒：兒童文學(xué)寫(xiě)作要有“短篇意識(shí)”

　　與會(huì)嘉賓合影。 接力出版社供圖

　　中新網(wǎng)北京7月13日電 (記者 應(yīng)妮)“用銀鑷子翻弄人生”，如此精妙的比喻是用來(lái)形容短篇小說(shuō)。著名兒童文學(xué)作家曹文軒指出，兒童文學(xué)創(chuàng)作要有“短篇意識(shí)”。

　　“短中篇兒童小說(shuō)的藝術(shù)特質(zhì)——接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品新書(shū)發(fā)布暨研討會(huì)”日前在江蘇鹽城“草房子樂(lè)園”舉辦。

　　對(duì)于為何要有“短篇意識(shí)”，曹文軒強(qiáng)調(diào)，這是因?yàn)槟壳盁o(wú)論是年輕作家的創(chuàng)作，還是中小學(xué)生的閱讀，包括各種推薦書(shū)目，很多都是從長(zhǎng)篇小說(shuō)開(kāi)始。這樣的寫(xiě)作格局和閱讀格局是有問(wèn)題的。

　　曹文軒發(fā)言。 接力出版社供圖

　　“那些我們耳熟能詳?shù)氖澜缰骷遥寂c短篇小說(shuō)有關(guān)。縱觀世界文學(xué)史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)值得思考的事實(shí)——文學(xué)大家都非常重視短篇小說(shuō)的創(chuàng)作。”他指出，這個(gè)世界和我們的生活，其實(shí)是由一個(gè)個(gè)板塊或者一個(gè)個(gè)點(diǎn)和片段構(gòu)成。短篇小說(shuō)就是面對(duì)其中的一個(gè)點(diǎn)或一個(gè)片段，然后凝視它、仔細(xì)分析它，再將它圓滿地?cái)⑹觥⒚鑼?xiě)出來(lái)。長(zhǎng)篇小說(shuō)正是由一個(gè)個(gè)點(diǎn)、一個(gè)個(gè)片段連接而成的。要寫(xiě)好長(zhǎng)篇就要將這些點(diǎn)和片段寫(xiě)好?；竟毢昧耍拍軐?xiě)出好的長(zhǎng)篇來(lái)。

　　他說(shuō)，多年來(lái)自己判斷長(zhǎng)篇作品高下的標(biāo)準(zhǔn)，就是看它是否可以切割出一篇篇短篇小說(shuō)。“今后我還會(huì)在創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)的同時(shí)，拿出充足的時(shí)間和精力用于短篇?jiǎng)?chuàng)作。”

　　國(guó)際格林獎(jiǎng)獲得者、中國(guó)海洋大學(xué)教授朱自強(qiáng)談到“短中篇兒童小說(shuō)的藝術(shù)特質(zhì)”，提到三位著名作家說(shuō)過(guò)的三句話：

　　——“最喜小中能見(jiàn)大，還求弦外有余音。”這是豐子愷先生所說(shuō)。豐子愷先生是一位和兒童文學(xué)創(chuàng)作關(guān)系非常密切的作家，這句話是豐子愷先生對(duì)自己漫畫(huà)藝術(shù)的概括。同樣，短篇小說(shuō)的藝術(shù)特質(zhì)，和這句話有“神似”之處。

　　——“用銀鑷子翻弄人生。”這是日本著名小說(shuō)家、戲劇家菊池寬對(duì)日本短篇小說(shuō)名家芥川龍之介的評(píng)價(jià)。銀鑷子很小，而人生卻巨大無(wú)邊。

　　——“人生還不如波德萊爾的一行詩(shī)。”出自芥川龍之介。

　　在朱自強(qiáng)看來(lái)，這幾句話揭示了短中篇小說(shuō)在藝術(shù)和思想兩個(gè)方面的特質(zhì)：在藝術(shù)上，要有高超的藝術(shù)技巧；在思想內(nèi)容上，作品對(duì)人生進(jìn)行洞察和觀照時(shí)，要具有非常透徹的目光。

　　他表示，從這兩個(gè)角度來(lái)看，目前我國(guó)的短中篇兒童小說(shuō)，還有進(jìn)步的空間。我們此次的討論，價(jià)值非常大。“短中篇兒童小說(shuō)”和長(zhǎng)篇兒童小說(shuō)的創(chuàng)作是緊密聯(lián)系的，短中篇小說(shuō)創(chuàng)作的鍛煉，對(duì)于作家創(chuàng)作出具有嚴(yán)整的藝術(shù)結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)篇小說(shuō)非常有幫助。

　　研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。 接力出版社供圖

　　江蘇省語(yǔ)文特級(jí)教師張學(xué)青從一線小學(xué)語(yǔ)文老師的角度，提出了更具參考的意見(jiàn)。他直言對(duì)于小學(xué)生來(lái)說(shuō)，短中篇兒童小說(shuō)適合的地方，是閱讀的成功感。閱讀完一本小說(shuō)，對(duì)小朋友來(lái)說(shuō)是一種很大的激勵(lì)。但目前很多作者對(duì)于短中篇兒童小說(shuō)的重視不夠。“大部頭有大部頭的好，但是小餅干有小餅干的風(fēng)味。”

　　就實(shí)踐而言，他更愿意推薦成長(zhǎng)小說(shuō)。因?yàn)槌砷L(zhǎng)小說(shuō)更加寫(xiě)實(shí)，當(dāng)面對(duì)孩子各種成長(zhǎng)困惑的時(shí)候，引導(dǎo)孩子去感受成長(zhǎng)小說(shuō)中的各種困苦，也是一種成長(zhǎng)的預(yù)演。同時(shí)他也提醒兒童作家們不要把孩子“幼稚化”：對(duì)于孩子，我們既要蹲下來(lái)與其平視，也要向高處引導(dǎo)。“我們希望給孩子們推薦的優(yōu)秀小說(shuō)要有桃核一樣的質(zhì)地——外殼堅(jiān)硬，內(nèi)里芳香。”

　　接力出版社總編輯白冰認(rèn)為，作家的童年記憶，不僅是作家生命個(gè)體的記憶，也是一個(gè)家族、一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族、一個(gè)時(shí)代的集體記憶。我們可以在“草房子樂(lè)園”中深刻感悟到兒童文學(xué)和生活的血脈關(guān)系，個(gè)人命運(yùn)和民族命運(yùn)的血脈關(guān)系。曹文軒先生一直重視短中篇兒童小說(shuō)的創(chuàng)作，接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)(以下簡(jiǎn)稱“曹獎(jiǎng)”)的設(shè)立與此有密切關(guān)系。

　　他指出，近年來(lái)兒童小說(shuō)的創(chuàng)作成績(jī)斐然，但是兒童小說(shuō)的理論研究、理論建構(gòu)需要加強(qiáng)。因此，接力出版社，接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)組委會(huì)、評(píng)委會(huì)希望通過(guò)“曹獎(jiǎng)”的評(píng)選和理論研討等工作，有更多同仁關(guān)注兒童中短篇小說(shuō)的創(chuàng)作和兒童小說(shuō)的評(píng)論、理論工作。

　　第二屆接力杯曹文軒兒童小說(shuō)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《假裝被風(fēng)兒吹走了》《琉璃爺爺和琉璃小子們》《青菀》《百合靜靜綻放》2021年6月剛剛上市。這些作品以現(xiàn)實(shí)主義題材為主，涉及城市和鄉(xiāng)村兒童的校園、家庭生活，中國(guó)傳統(tǒng)工藝傳承，富有創(chuàng)新意識(shí)和探索精神，富有感染力，反映了當(dāng)下少年兒童成長(zhǎng)的生活現(xiàn)實(shí)和心理現(xiàn)實(shí)，是中國(guó)兒童小說(shuō)創(chuàng)作的新收獲。

　　舉辦兩屆以來(lái)，“曹獎(jiǎng)”共評(píng)選出金獎(jiǎng)作品2部，銀獎(jiǎng)作品4部，銅獎(jiǎng)作品11部。該獎(jiǎng)項(xiàng)旨在促進(jìn)兒童小說(shuō)的創(chuàng)新實(shí)踐，促進(jìn)兒童小說(shuō)精品的涌現(xiàn)，努力提升兒童小說(shuō)的品位和質(zhì)量，推出具有全球視野、創(chuàng)新精神、創(chuàng)作實(shí)力的兒童小說(shuō)作家，培養(yǎng)和壯大兒童小說(shuō)作家隊(duì)伍，積蓄兒童小說(shuō)創(chuàng)作的后續(xù)力量。(完)