原標(biāo)題:甘肅話劇《八步沙》
用精益求精的創(chuàng)作 致敬“當(dāng)代愚公”
話劇《八步沙》劇照
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1981年春天,注定是個(gè)難忘的季節(jié),武威市古浪縣土門鎮(zhèn)漪泉村領(lǐng)導(dǎo)碰頭會上,56歲的老支書石滿第一個(gè)站出來:“多少年了都是沙趕著人跑,現(xiàn)在我們要頂著沙進(jìn),治沙,算我一個(gè)”。六位年逾半百的老漢賀發(fā)林、石滿、張潤元、程海、羅元至、郭朝明鄭重地在治沙合同書上按下了鮮紅的指印,卷起鋪蓋挺進(jìn)八步沙,奏響了同一個(gè)音符——治沙,從此踏上了艱難的治沙之路。他們在甘肅武威古浪縣堅(jiān)持40余年壓沙植樹讓荒漠變綠洲的事跡激勵(lì)著億萬國人。
如今,八步沙“六老漢”的故事走上了舞臺。5月20日晚,大型原創(chuàng)話劇《八步沙》在蘭州音樂廳傾情首演,真實(shí)再現(xiàn)了“時(shí)代楷模”——甘肅省武威市古浪縣八步沙“六老漢”三代人先進(jìn)群體治沙造林的感人事跡,漫天黃沙、簡陋的地窩子、梭梭林等沙生植物都被搬上了“舞臺”?!栋瞬缴场穱@“八步沙”第一代治沙人的經(jīng)歷,深情演繹了六老漢種樹治沙的艱苦歷程,以及在勞作苦斗過程中苦辣酸甜、喜怒哀樂的人生,體現(xiàn)了“當(dāng)代愚公”質(zhì)樸堅(jiān)韌的風(fēng)骨情懷。全劇共分七場戲,從“沙逼人退”到“人進(jìn)沙退”,展現(xiàn)了六老漢拼搏求生、創(chuàng)造幸福的奮斗人生。
A 走進(jìn)林場體味治沙人酸甜苦辣
為了真實(shí)再現(xiàn)舞臺上的“六老漢”形象,2020年1月,《八步沙》創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)?wèi)汛е磁逯谋几鞍瞬缴沉謭觥?/p>
一月的八步沙林場依舊寒風(fēng)凜冽,仿佛寒風(fēng)裹著冰碴穿透身體。創(chuàng)演團(tuán)隊(duì)走近治沙人,與他們同吃同住,共同勞作,體味和重溫“三代愚公志,黃沙變綠顏”的奮斗者壯歌,為了準(zhǔn)確掌握歷史背景,劇組反復(fù)查閱了當(dāng)?shù)亓謽I(yè)志、翻看八步沙“六老漢”先進(jìn)事跡材料以及相關(guān)報(bào)道,并去當(dāng)?shù)剞r(nóng)機(jī)站、林業(yè)站采訪林業(yè)工作者,他們要把這群治沙人的感人故事融入話劇創(chuàng)作中去,“六老漢”也正是代表了千千萬萬當(dāng)?shù)厝罕姷膱?jiān)守與奉獻(xiàn)。
他們走進(jìn)八步沙林場親眼見到地窩子,親耳聽到“八步沙”傳人們的講述,深切感受那片土地上一輩輩承載的新時(shí)代愚公精神。在交流中挖掘故事,在觀察中體味人物,為話劇后期提煉加工積累了豐厚的素材。
2021年2月底,劇本第一稿創(chuàng)作完成,此后便是劇本逐字逐句修改,從專家論證、劇本研討會、座談會,導(dǎo)演、主演們一起打磨劇本,到戲劇沖突的呈現(xiàn)及舞臺語言的表達(dá),再到音樂、臺詞等細(xì)節(jié)的揣摩,所有人都力求精益求精。至今,劇本已是第12版,這背后都是創(chuàng)作人員夜以繼日的付出。
B 對話“六老漢”主創(chuàng) 感受創(chuàng)排艱辛
《八步沙》被中宣部、文旅部、中國文聯(lián)列為“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品展演”晉京展演劇目,將于7月進(jìn)京演出。
在排演現(xiàn)場,記者對話了甘肅省話劇院院長、許書記扮演者劉寧,楊興旺扮演者常貴順,王福生扮演者祁寶泉及編劇周琪。
記者:作為編劇,您認(rèn)為話劇《八步沙》最大的挑戰(zhàn)在哪里?是否遇到創(chuàng)作瓶頸?
編劇周琪:在國家將八步沙精神作為典型之后,電影、電視劇版八步沙都有所體現(xiàn),舞臺劇八步沙的藝術(shù)樣式及創(chuàng)新成了最大的挑戰(zhàn),治沙人平淡的日常成了創(chuàng)作的最大瓶頸,藝術(shù)來源于生活,而高于生活,要用激烈的矛盾和富有當(dāng)?shù)靥厣恼Z言,才能讓話劇活起來。我們必須從素材中精選那些“有戲”的部分,去抓住觀眾的情緒。所以我們在保持真實(shí)性的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)了地窩子被壓塌、羊倌事件、黑風(fēng)暴襲擊、林場要散伙等情節(jié),讓跌宕起伏的懸念劇情吊足觀眾“胃口”。
記者: 作為演員之一,您如何準(zhǔn)確地理解和定位角色?
許書記扮演者劉寧:戲劇不能純靠想象,一個(gè)動(dòng)作一個(gè)眼神都必須做到分毫不差,所以戲劇人要真聽、真看、真感覺。為了加深對角色的理解,主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)2020年3月15日又一次走進(jìn)八步沙展開為期一周的實(shí)地體驗(yàn),當(dāng)天正趕上甘肅近年來最嚴(yán)重的一次沙塵暴,我們切身體會了一把當(dāng)年“六老漢”的艱辛之舉。其實(shí)來八步沙之前,劇組人員已經(jīng)粗排了4場戲的框架,而這次實(shí)地體驗(yàn)使我們對劇本和角色有了更深的感悟和理解。我們在與當(dāng)?shù)剜l(xiāng)親交談中掌握故事脈絡(luò)及心理變化,同時(shí)觀察治沙人的行為舉動(dòng),對角色的形成有了更準(zhǔn)確的認(rèn)識。為了讓這部話劇呈現(xiàn)得更真實(shí),劇組還從當(dāng)?shù)卮迕袷种谢蛸I或收了一些老物件,比如爐子、板車、棉被等,這些物件在舞臺上的呈現(xiàn),更能讓觀眾身臨其境體會當(dāng)年“六老漢”治沙造林的場景,所有人都在盡心盡力地去摸索體會最真實(shí)最感人的“八步沙”治沙人的日常生活及他們的酸甜苦辣。
記者:您在72歲高齡時(shí)得知參演這部話劇,您是否有過放棄的念頭?同時(shí)您認(rèn)為該如何把握好“算盤”這個(gè)角色的表演尺度?
楊興旺扮演者常貴順:我在劇中扮演一個(gè)精打細(xì)算的“算盤”——會計(jì)楊興旺,通知我參演這部話劇的時(shí)候我正在醫(yī)院接受治療,看到劇本后我被劇本里的人物深深打動(dòng),所以毅然決定加入創(chuàng)排隊(duì)伍。為了演好“算盤”這個(gè)角色,我反復(fù)思考人物特性,丟掉自我,沉入角色,出院后我第一時(shí)間加入劇組,一字一句梳理臺詞,為了防止劇情過于平淡,我自創(chuàng)了很多“小動(dòng)作”,例如那場窩棚塌了的戲,劇中角色“王福生”被壓在了窩棚之下,楊興旺被嚇壞手足無措,片刻反應(yīng)后才開始拉人,人拉出來了,我要先探探“王福生”的鼻息,緊張到手一直抖個(gè)不停,別人在忙著救人,而我卻下意識揮舞手臂喊魂,這都是我排練時(shí)臨場發(fā)揮琢磨出來的。
記者:看到幾位扮演者都留著胡須,是為了角色而刻意蓄的嗎?舞臺上幾位“高齡”主演互相配合是否有難度?相比《絲路花雨》《天下第一橋》等宏大場面,您認(rèn)為《八步沙》吸引觀眾的地方在哪里?
王福生扮演者祁寶泉:是的,為了更符合“六老漢”的治沙形象,我們刻意留起了胡須,我們幾位主演平均年齡都在60歲以上,我們用自己“老漢”的閱歷和經(jīng)驗(yàn)感同身受八步沙“六老漢”治沙造林的心路歷程,用“八步沙”精神去打造舞臺上六老漢的形象。記得在排練窩棚塌了那場戲時(shí),我身高182厘米,體重將近180斤,當(dāng)時(shí)排練時(shí)需要“楊興旺”和“陸沙娃”把我從倒塌的地窩子里拉出來,當(dāng)時(shí)常貴順剛做完心臟搭橋手術(shù),他穿著厚厚的棉衣汗水如注,明顯體力不支,“陸沙娃”拉著我的胳膊,“楊興旺”拖著我的腿,步履蹣跚地拖著我,為了照顧常貴順老師的身體狀況,所以后期我們相應(yīng)做了調(diào)整。
作為戲劇題材,《八步沙》由于受生活的局限性缺乏看點(diǎn),我們在二度創(chuàng)作時(shí)盡量去挖掘生活細(xì)節(jié)及可看點(diǎn),每個(gè)角色找出專屬他的特色閃光點(diǎn)及不同點(diǎn),避免雷同化,在表演過程中真實(shí)地、實(shí)實(shí)在在地吸引觀眾。從首演至今的兩場演出中可以看得到觀眾能“坐得住”,看得下去。
文/圖/視屏 記者 紀(jì)敏
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