凝練語(yǔ)言的功力

　　原標(biāo)題：凝練語(yǔ)言的功力——讀洪放《幽深之花》　　

　　陸春祥

　　桐城，廬江，合肥。夾竹桃，懸鈴木，合歡，丁香。山道，禪寺，村莊，圩田。野史，故事，詩(shī)歌，小說(shuō)。桐城人洪放，聞而志之，行走，觀察，體驗(yàn)，思索，遂有了這部散文集《幽深之花》。

　　鄉(xiāng)村，是洪放魂?duì)繅?mèng)縈的地方。一踏上這方土地，作者就顯得憂郁而多情，連語(yǔ)言也帶有南方巷子里幽暗的潮濕。比如：“夾竹桃與合歡，將身體夾緊；南方梅雨季節(jié)一到，煙水的氣息里，紡車(chē)整夜不停。長(zhǎng)長(zhǎng)的黑白相間的帶子，飄在巷子里，仿佛一根根枯瘦的手指，想抓住風(fēng)、月、光、露水、鳥(niǎo)鳴與她養(yǎng)在煙火里的卑微內(nèi)心……”

　　這些語(yǔ)言，有文采，有思想，有趣味。

　　洪放的鄉(xiāng)村，是江南的鄉(xiāng)村，一切都指向人物的命運(yùn)。木槿和異鄉(xiāng)的說(shuō)書(shū)人，夜行火車(chē)和壯年隕落的弟弟，淮河流水上那艘船上的男人和女人，某一個(gè)夜晚在南方的桐花下猛然聞見(jiàn)的祖母的氣息……微妙的感情無(wú)處不在。“我”印象最深的是，“那個(gè)身材瘦小的女人將一盆水潑灑在用破缸養(yǎng)著的那盆蘭草花上”，作者僅用一句話就概括了她的命運(yùn)。語(yǔ)言精準(zhǔn)地附著于他要敘述的內(nèi)容，雖簡(jiǎn)，卻含蓄、內(nèi)斂，這是中國(guó)散文之正宗小品，含金量足。

　　令我稱(chēng)羨的，還有《幽深之花》中節(jié)奏的控制，相當(dāng)自律，卻又意象十足，就如一個(gè)富翁，衣著雖然樸素，卻有一種無(wú)法掩蓋的氣質(zhì)。如《竹子開(kāi)花》，全文僅200字，洪放像是設(shè)置了一個(gè)謎題——“有一種植物開(kāi)花，卻是越走越短的路、越曬越低的日頭。”謎底，正明晃晃地公布在標(biāo)題中。還有《楚》一文，層層自然引申，雖字字惜金，卻張力巨大。

　　或許，詩(shī)人有著為庸常事物命名的本事和沖動(dòng)。一經(jīng)他們的眼睛望出去，一經(jīng)他們的筆端流出來(lái)，世界便是另一番面貌。在這片土地上周而復(fù)始生活著的人類(lèi)，是多么渴望這種新奇的角度。我以為，洪放這種節(jié)奏的自律，并不是詞窮，而是一種凝練語(yǔ)言的本事，它緣于詩(shī)人的功底。

　　而《存史或者廢棄——關(guān)于古鎮(zhèn)三河的橋》一文，洪放竟然用了長(zhǎng)達(dá)30頁(yè)的篇幅，寫(xiě)了三河古鎮(zhèn)的橋。沈家橋、馬氏橋、油坊橋、木鵝橋、無(wú)蚊橋、二龍橋，從古寫(xiě)到今。其中的史料翔實(shí)，節(jié)奏跌宕，稱(chēng)得上是浩瀚。在這里，橋，已經(jīng)不是地理上的概念，而成為一種文化身份的象征。30頁(yè)的篇幅，生動(dòng)的故事之間相互勾連，絲毫不顯得冗長(zhǎng)。

　　賞完《幽深之花》，繁花無(wú)限，各呈風(fēng)姿，我有一種想要閱讀洪放小說(shuō)的沖動(dòng)。我想看他如何在詩(shī)歌的意象之美、散文的語(yǔ)言之美和小說(shuō)的敘事之美中自由地切換。

　　《秘書(shū)長(zhǎng)》《百花井》《先生的課堂》以及《幽深之花》——如燦爛的鮮花，次第盛開(kāi)。

　　（作者系中國(guó)散文學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)得主）