文學(xué)是長(zhǎng)在故鄉(xiāng)的樹

　　【文學(xué)里念故鄉(xiāng)】

　　故鄉(xiāng)是文學(xué)的土壤，文學(xué)是長(zhǎng)在故鄉(xiāng)的樹。

　　我的文學(xué)之樹，枝枝葉葉皆有情，這個(gè)情，就是對(duì)于故鄉(xiāng)的感情。

　　我的祖籍是江蘇的南通市，我出生在上海的松江區(qū)，與蘇州都沒有什么關(guān)系，但是我始終認(rèn)為我是一個(gè)正宗的蘇州人。

　　因?yàn)閺娜龤q開始，我的根就扎在了蘇州。我也曾經(jīng)離開過(guò)蘇州，比如在南京工作過(guò)，但是在那樣的歲月里，不僅家始終在蘇州，心中的牽掛也是無(wú)時(shí)不在。我曾經(jīng)寫過(guò)一篇散文《南來(lái)北往都是客》，比較了南京和蘇州兩座城市的方方面面，雖然最后得出“蘇州人，南京人，都是這個(gè)世界的客人”這樣的結(jié)論，但是對(duì)于故鄉(xiāng)蘇州的偏愛之心，呼之欲出，太過(guò)顯露，我甚至大肆地挑剔南京的飲食，認(rèn)為南京除了一只鴨子，其他基本無(wú)甚可吃。

　　其實(shí)不只是南京，我對(duì)于蘇州以外的美味佳肴，基本不能接受，何況，又何止是吃。諸多如此的執(zhí)念，早已經(jīng)深入骨髓，浸入血脈，改不了，擺不脫，就它了。

　　我喜歡蘇州。

　　幾十年來(lái)我一直這么說(shuō)，現(xiàn)在仍然這么說(shuō)。蘇州松弛又機(jī)敏，蘇州淡定卻不“躺平”，蘇州從容不迫、寬厚待人，又勤奮努力、爭(zhēng)取進(jìn)步。這就是蘇州文化的雙面繡。

　　因?yàn)閻?，所以要去了解；因?yàn)榱私?，所以更愛?/p>

　　蘇州文化是江南文化的典范，頗具代表性，它源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，有著特殊性格，是獨(dú)一無(wú)二的：它不是爆發(fā)性的，而是彌漫著的，是綿長(zhǎng)的，而且是有生長(zhǎng)性、不斷前行的。最重要就是它的普遍性，或者說(shuō)是滲透性，它滲透在蘇州生活的方方面面、角角落落。每一個(gè)人都可以從最普通的地方感受到蘇州文化的影響。無(wú)論是達(dá)官貴人、才子佳人，還是普通百姓，無(wú)不與蘇州文化融為一體。

　　蘇州文化，既是高雅的，又是接地氣、有煙火氣的。時(shí)時(shí)處處，蘇州文化都在啟示你，給你靈感。

　　蘇州有山，但是山不高，最高的穹隆山只有三百多米，且十分的秀氣；蘇州有水，但是蘇州的水并不壯闊，是小橋流水。這樣的山水養(yǎng)育的蘇州人，性格是溫和的，溫和而又堅(jiān)韌，靜水深流，看起來(lái)柔弱，其實(shí)決不懦弱，是有力量的。在生活中，蘇州不把精力浪費(fèi)在無(wú)謂之爭(zhēng)上。蘇州的環(huán)境寬松、寬厚。在這樣的環(huán)境中，蘇州人勤懇地勞動(dòng)，無(wú)論是“蘇州園林甲天下”“蘇州紅欄三百橋”，還是今天的蘇州經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展樣貌，都是蘇州人辛苦創(chuàng)造出來(lái)的。這些都是我的故鄉(xiāng)溫和而努力的性格，對(duì)于我做人和為文有著重要影響。

　　就說(shuō)說(shuō)我們從小居住的蘇州住宅對(duì)于一個(gè)人生活和成長(zhǎng)的作用吧。

　　進(jìn)門之前先抬頭看看門上的匾，匾上的字，比如“厚德載物”，人的品德如大地般厚實(shí)，可以承載萬(wàn)物，一個(gè)有道德的人，像大地般寬廣。每天進(jìn)進(jìn)出出，頭頂上就是這四個(gè)字，會(huì)不會(huì)受到熏陶？肯定會(huì)的，多年下來(lái)，一輩子過(guò)來(lái)，你的道德文章就和別人不一樣了。

　　再比如“勤儉治家”，想必每天看到這四個(gè)字的人家，不大可能天天豪奢享樂。再比如“耕讀傳家”，這些人家的孩子，應(yīng)該既會(huì)讀書，又會(huì)做人做事。

　　良好家風(fēng)，就在我家鄉(xiāng)的街巷里，這樣平平常常地展開著。說(shuō)它平常，是因?yàn)榈教幎际牵ь^可見，隨時(shí)可遇，十分普及。

　　每天頭頂著這樣的意思，老話說(shuō)，“頭頂三尺有神明，不畏人知畏己知”，想必潛移默化地影響生活在街巷里的每一個(gè)人。

　　還沒有進(jìn)門就已經(jīng)感受到文化的影響了，再看看這匾上的字體、書法，要不就是厚實(shí)有力，要不就是剛勁挺拔，要不就是淡雅清新，這都是書法作品中的上品，是書法藝術(shù)的結(jié)晶，絕不會(huì)馬馬虎虎、潦潦草草，沒有一點(diǎn)功夫的人，可不敢隨便將自己的字放到人家的頭頂上去。

　　走進(jìn)去，看那些磚雕門樓、木刻，多么的精湛，多么的精雕細(xì)刻，這都是工匠精神的高度呈現(xiàn)，除了工藝驚為天作，內(nèi)容上也大多是古代傳統(tǒng)的、向善向上的傳說(shuō)故事，大多是有教化作用的內(nèi)容。這又是一種文化的教益。

　　然后舊廳堂門前兩側(cè)的對(duì)聯(lián)，比如“讀書滿座風(fēng)云氣，良友一堂富貴春”，或者“勁松迎客人同壽，清風(fēng)滿堂氣自高”，這些內(nèi)容，對(duì)自家、對(duì)客人的心情和態(tài)度，都是既積極又坦然淡雅的。

　　天井不在乎大小，在乎內(nèi)容，梅蘭竹菊，所謂的梅妻鶴子，恬淡、隱逸，超然物外。

　　現(xiàn)在，你們也許不同意了，如果江南人都躲在自己的街巷里、老宅里，這么淡然，那么無(wú)所謂，“閑飲窗前三杯酒，笑看堂外一樹花”，這人生態(tài)度豈不是很消極？就不要進(jìn)取了？這么沒有追求了？

　　其實(shí)不然，老宅里這一切文化的體現(xiàn)和象征，看起來(lái)是淡然的，其實(shí)是有追求的，是有很多很大的追求。只是江南人的追求，江南人的努力，是低調(diào)的，不張揚(yáng)的，是悄悄進(jìn)行的。若不然，江南怎么會(huì)成為狀元大戶？

　　等等，現(xiàn)在你可能又有意見了，這說(shuō)的都是大戶人家的宅子。其實(shí)不然，在江南的街巷，即便是普通百姓的宅子，也都有著自己的文化特色。

　　比如那許多沿河的平房，開門就是小巷生活，后門后窗是小河文化。行船、買菜，生動(dòng)、舒展，和現(xiàn)在雷同刻板的高樓住房不一樣，是生動(dòng)新鮮的，是自然清新、接地氣有人氣的生活。

　　故鄉(xiāng)的生活方式和生活習(xí)俗就成了我們?nèi)松幕A(chǔ)，也成為我們寫作的依托。從故鄉(xiāng)的人到小說(shuō)中的人物，從故鄉(xiāng)的風(fēng)俗到小說(shuō)的風(fēng)情，無(wú)不深深地烙著故鄉(xiāng)的痕印，無(wú)不來(lái)自故鄉(xiāng)的饋贈(zèng)。“陸蘇州”陸文夫先生說(shuō)過(guò)：“小說(shuō)小說(shuō)，小處說(shuō)說(shuō)。”這也是符合蘇州性格的。故鄉(xiāng)的文化還告訴我，在個(gè)人的東西中，必定有歷史和時(shí)代的宏大，而宏大的東西，也必定體現(xiàn)在某個(gè)具體的人和事上。

　　從一開始，我就是講著蘇州故事進(jìn)場(chǎng)的，從此以后，一直盤旋不離。盡管近年我的小說(shuō)中較少出現(xiàn)鮮明的地域色彩和人物符號(hào)，但是我作品的內(nèi)在靈魂一定是蘇州的。

　　說(shuō)一個(gè)蘇州故事，我的一個(gè)中篇小說(shuō)《嫁入豪門》。

　　大戶人家后來(lái)日漸衰落。在“我”走進(jìn)這些老宅的時(shí)候，它們已經(jīng)面目全非了。

　　但是，宅子變了，遵守的東西沒有變；物質(zhì)毀了，精神依然在。這是一個(gè)老宅里小茶幾的故事，“我”是故事的敘述者，但不是主角，故事圍繞“我”婆家的一只雞翅木小茶幾展開，寫了幾十年來(lái)小茶幾的命運(yùn)，其實(shí)也是人的命運(yùn)，是人的精神走向。

　　“我”嫁到宋家以后知道了雞翅木茶幾是一件值錢的東西，許多年來(lái)心里總是放不下它，一心想把它變成“實(shí)用”的東西，但是我的愿望始終沒有實(shí)現(xiàn)。

　　“我”曾經(jīng)和“老宋”、和“老宋”的母親聊天，坐在陰濕的老屋里，面前的小天井零亂而又寧?kù)o，堆滿了雜物卻沒有一點(diǎn)燥氣。他們對(duì)一去不復(fù)返的從前生活沒有更多的感嘆，他們對(duì)老宅外喧囂繁華的世界也沒有過(guò)多想法，他們只是一如既往地守候著自己的那一份日子，延續(xù)著家族留傳下來(lái)的某些生活習(xí)慣和思維模式。

　　小茶幾只是老宅中一件很細(xì)小的物品，是小到可以忽略的。它既是物質(zhì)，又不是物質(zhì)。當(dāng)它被當(dāng)作物質(zhì)的時(shí)候，它經(jīng)常易主，命運(yùn)一波三折，可以被搬來(lái)搬去，可以被人長(zhǎng)年覬覦，一生惦記，它曾經(jīng)去過(guò)馮爸爸那里，又去過(guò)古董店，最后到了小一輩的新房里，也許它還會(huì)更換更多的地方和主人。而當(dāng)它呈現(xiàn)出非物質(zhì)性的時(shí)候，它是永存不變、巋然不動(dòng)的，無(wú)論將它搬到哪里，無(wú)論它的主人更換成誰(shuí)，它的非物質(zhì)性永遠(yuǎn)籠罩和彌漫在時(shí)空里，誰(shuí)也看不見、摸不著，卻有著無(wú)限的能量。

　　這是蘇州文化對(duì)蘇州人的影響，也是蘇州文化對(duì)蘇州文學(xué)作品的影響，它不是沒有欲望，也不是沒有動(dòng)搖，但是終究會(huì)堅(jiān)守著該堅(jiān)守的東西，終究相信有一種力量永遠(yuǎn)都在。

　　《嫁入豪門》是蘇式的，小說(shuō)的畫面是蘇式的，“他們家的天井真是很小，院子的墻壁斑斑點(diǎn)點(diǎn)，有發(fā)霉的青苔，還有一些不知什么枯藤爬在上面，只有一棵芭蕉，雖然不大，卻是長(zhǎng)得郁郁蔥蔥的。他們家的屋子也很小，三間屋子都很擁擠，里邊堆滿了烏七八糟的舊家具破爛貨，也不知道是些什么東西，他們家的人就在那些東西的夾縫中鉆來(lái)鉆去，而且他們的動(dòng)作很輕盈，幅度又小，都是無(wú)聲無(wú)息的……”

　　小說(shuō)的人物是蘇式的，“我刷了牙，把牙刷朝杯里一插，他看了看，就把它倒過(guò)來(lái)重新插到杯里。我看不明白，說(shuō)，你干什么？他又慢條斯理地說(shuō)，小馮，牙刷用過(guò)了，要頭朝上擱在杯里。我看了看他，又看了看牙刷，說(shuō)，為什么？他說(shuō)，牙刷頭朝下，就會(huì)一直沾著水，容易腐爛，容易生菌。我說(shuō)，把茶杯里的水倒干了，牙刷就浸不到水了。他說(shuō)，倒得再干，也總會(huì)有一點(diǎn)水積在杯底。我說(shuō)，這是你們大戶人家的講究？他說(shuō)，無(wú)論是什么人家，都應(yīng)該這樣的。等我洗過(guò)臉，掛了毛巾，他又過(guò)來(lái)了，我趕緊看看我的毛巾，我那是隨手掛的，等于扔上去，當(dāng)然是歪歪扯扯。他看了后，就動(dòng)手把毛巾的兩條邊對(duì)齊了，然后退一步看了看，又再對(duì)了一下，那真是整整齊齊了。我說(shuō)，怎么，兩邊不對(duì)齊容易腐爛嗎？他說(shuō)，不是的，兩邊不對(duì)齊，看起來(lái)不整潔”。

　　小說(shuō)的細(xì)節(jié)是蘇式的，小說(shuō)的對(duì)話也是蘇式的。在這里，蘇式無(wú)處不在。蘇式，是一種情緒，是一種生活形態(tài)。而在小說(shuō)作品中，蘇式又是寫作的一個(gè)訣竅，是解決問題的一把鑰匙。

　　由一個(gè)承前啟后、中間時(shí)段的人物，牽連起蘇州大戶人家的命運(yùn)，“我”，既往前走，又往后看，“我”的眼睛和腳，走過(guò)了這一段歷史，也走進(jìn)了歷史人物的精神世界之中。

　　我們不能擺脫物質(zhì)、丟棄物質(zhì)，但是我們又不甘心被物質(zhì)所束縛。于是，我們困惑，我們迷茫——這就是小說(shuō)中的“我”。

　　將這樣的困惑，這樣的迷茫，在文學(xué)作品中呈現(xiàn)出來(lái)，這是我們當(dāng)今寫作的價(jià)值體現(xiàn)。而它的精神實(shí)質(zhì)，既是蘇式的，又是現(xiàn)代的，這就是蘇州文化的生長(zhǎng)性。

　　最后抄錄我在長(zhǎng)篇非虛構(gòu)作品《家在古城》中寫下的一段話，作為結(jié)尾：

　　“這一次的采訪和寫作，我最大的收獲就是知道了自己的無(wú)知和淺薄，在蘇州古城面前，我要再用一遍我已經(jīng)用過(guò)數(shù)次的話：它們所容涵的博大精深，恐怕是我窮一輩子努力也不能望其項(xiàng)背的。

　　于是，在我的文章里，我在每一個(gè)章節(jié)，每一個(gè)段落，每一行，甚至每一個(gè)句子里，都埋下了煙花，如果有人愿意，或者我自己愿意，點(diǎn)燃這些煙花的引索，它們將綻放出無(wú)數(shù)絢麗無(wú)比的畫面。”

　　（作者：范小青，系江蘇省作家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席）