想象無(wú)疆界 文脈有根系

　　想象無(wú)疆界 文脈有根系

　　2021年，諸多網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)新作奏起序曲，也有不少熱議奇文走向終章。對(duì)那些令人念念不忘的好作品來(lái)說(shuō)，尾聲并不是落幕，還意味著新的契機(jī)——只有畫(huà)上圓滿(mǎn)句點(diǎn)，才能贏得中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)年度評(píng)選的入場(chǎng)券。“網(wǎng)絡(luò)好小說(shuō)”評(píng)選關(guān)注小說(shuō)文體的發(fā)展與新變，數(shù)度篩選過(guò)后，《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》《三萬(wàn)里河?xùn)|入?！贰短焓チ睢贰兜诰盘貐^(qū)》《大醫(yī)凌然》《我?guī)熜謱?shí)在太穩(wěn)健了》《澹春山》《歸一》《不許暗戀我》《再少年》等10部作品脫穎而出，榮膺“年度網(wǎng)絡(luò)好小說(shuō)”稱(chēng)號(hào)。從入選作品中，可見(jiàn)當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻融合、激情向從容過(guò)渡等轉(zhuǎn)變。其中，政策扶植導(dǎo)向、產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)格局等都發(fā)揮了重要作用，而參與者年齡身份的結(jié)構(gòu)變化也是重要原因。

　　以驚奇感和陌生化賦予日常生活獨(dú)特色彩

　　10部“網(wǎng)絡(luò)好小說(shuō)”中，現(xiàn)實(shí)題材作品共有6部，涉及都市、校園、愛(ài)情、創(chuàng)業(yè)等領(lǐng)域，通過(guò)對(duì)時(shí)代面貌和當(dāng)下青年問(wèn)題的概括，有說(shuō)服力地改變了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以玄幻、神魔為主的面貌。尤為可貴的是，在現(xiàn)實(shí)題材日漸豐富的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)作家并未放棄擅長(zhǎng)的穿越、異能幻想手法。想象的翅膀鼓舞他們另辟蹊徑，為司空見(jiàn)慣的日常注入陌生驚異的體驗(yàn)。

　　榜單首位《長(zhǎng)樂(lè)里：盛世如我愿》，是曾獲茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)的網(wǎng)絡(luò)作家驍騎校獻(xiàn)禮建黨百年的作品。故事主人公從民國(guó)穿越到現(xiàn)代，親眼見(jiàn)證安泰祥和的21世紀(jì)上海后，又義無(wú)反顧地穿回革命年代。雙向穿越的手法不僅沒(méi)有破壞作品的真實(shí)感，反而使今昔對(duì)比更加鮮明，拉近了兩代青年的情感距離。瘋丟子的《再少年》同樣運(yùn)用穿越手法，把妙齡單身女變成子孫滿(mǎn)堂的老奶奶，關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文化中鮮少涉及的老齡化和代際溝通話(huà)題，精彩的故事中蘊(yùn)含著主動(dòng)承擔(dān)社會(huì)責(zé)任的嚴(yán)肅思考。

　　事業(yè)與愛(ài)情是年輕人生活的主要部分，也自然成為網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材的熱門(mén)主題。志鳥(niǎo)村的《大醫(yī)凌然》塑造了一個(gè)癡迷于做手術(shù)的事業(yè)型主人公，把玄幻小說(shuō)斬妖伏魔的虛擬快感轉(zhuǎn)化為攻克病魔、挽回生命的真實(shí)成就。蔣牧童的《不許暗戀我》中，女主角工作原本是為接近心上人，然而事業(yè)令她數(shù)度改變，由單純懵懂變得自信成熟。10部入選作品中，最貼近生活原貌的是何常在的《三萬(wàn)里河?xùn)|入?！?。主角生活在繁華大都市，故事圍繞他精明算計(jì)與勤勉奮進(jìn)的發(fā)財(cái)夢(mèng)展開(kāi)，主人公普通的日子在一次次大起大落的憧憬中，醞釀出咂摸不盡的回味。

　　對(duì)英雄的書(shū)寫(xiě)同樣是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的熱門(mén)。風(fēng)御九秋的《歸一》中，主角先是在校園霸凌和人事糾紛中成長(zhǎng)歷練，后則攜帶現(xiàn)代科技返回遠(yuǎn)古拯救部族。偽戒的作品《第九特區(qū)》寫(xiě)的是小人物意識(shí)到自身使命后，帶領(lǐng)隊(duì)友絕地奮起、克服心魔，親手建立全新天地。兩部小說(shuō)雖然都虛實(shí)參半，但恰當(dāng)?shù)南胂蟛粌H延展了故事時(shí)空，也達(dá)到共情與造夢(mèng)結(jié)合的效果。

　　網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)逐步從早期機(jī)械模仿和記錄日常，走向幻想與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的嫻熟運(yùn)用。這種轉(zhuǎn)變說(shuō)明近年來(lái)相關(guān)部門(mén)的積極引導(dǎo)和潛心培育已見(jiàn)成效，也說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)作者將自身擅長(zhǎng)的手法與多彩的時(shí)代結(jié)合，開(kāi)始探索特色的網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)寫(xiě)作道路。這些作品從當(dāng)下出發(fā)卻不停留在當(dāng)下，以驚奇感和陌生化賦予日常生活獨(dú)特色彩，為好小說(shuō)評(píng)選提供了優(yōu)中選優(yōu)的基礎(chǔ)。

　　專(zhuān)業(yè)作者心思細(xì)密、筆力嫻熟的耕耘，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入更加細(xì)膩豐富的內(nèi)涵

　　中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)“網(wǎng)絡(luò)好小說(shuō)”評(píng)選主張文學(xué)自律，關(guān)注作家作品本身，較少顧慮資本回饋的需求。此次入選作者在網(wǎng)絡(luò)世界久負(fù)盛名，上榜作品也沒(méi)有橫空出世的黑馬，可以說(shuō)是在文學(xué)品位與市場(chǎng)趣味之間反復(fù)摸索平衡的結(jié)果，能夠代表成熟的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)面貌。從10部作品人物性格、情感關(guān)系和讀者情感回饋機(jī)制中，可看出當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)表現(xiàn)出從熱血激情向從容樂(lè)觀(guān)轉(zhuǎn)型趨勢(shì)。

　　在情感類(lèi)作品中，對(duì)顏值血統(tǒng)等先天因素的關(guān)注讓位于對(duì)精神共鳴和能力匹配的追求。蔣勝男的《天圣令》和蔣牧童的《不許暗戀我》一古一今，前者深沉委婉，后者時(shí)尚清新，但在權(quán)衡愛(ài)情時(shí)卻達(dá)成一致。兩部作品中，女主角獲得愛(ài)的關(guān)鍵并非貌美、溫柔等女性魅力，而是理解、扶助、寬容等人性魅力。平等人性使愛(ài)的天平從男強(qiáng)女弱轉(zhuǎn)為并肩攜手，也使作品超越一般的甜俗愛(ài)情故事。

　　網(wǎng)絡(luò)閱讀追求的“代入感”，能將角色成就轉(zhuǎn)換為對(duì)讀者的激勵(lì)。2021年度“網(wǎng)絡(luò)好小說(shuō)”帶來(lái)的情緒體驗(yàn)，從以往講究即時(shí)快感的“爽”與熱血，轉(zhuǎn)為慰藉心靈的從容樂(lè)天。言歸正傳的《我?guī)熜謱?shí)在太穩(wěn)健了》之所以從“玄幻修仙”這一競(jìng)爭(zhēng)最激烈的網(wǎng)文類(lèi)型中勝出，正是因?yàn)?ldquo;師兄”按部就班、不疾不徐的“穩(wěn)健”，恰好抑制住一眾浮夸內(nèi)卷的修仙風(fēng)潮。意千重的《澹春山》中，主角穿越成代嫁庶女，樂(lè)得在夢(mèng)一般的穿越新生里享受慢生活。兩部小說(shuō)將修仙類(lèi)同學(xué)習(xí)，用宅門(mén)比照職場(chǎng)，主角遭遇的大波折不再是以往你死我活的“修羅場(chǎng)”，而是通過(guò)人物之間的善良互助，營(yíng)造出惺惺相惜、其樂(lè)融融的場(chǎng)面。

　　網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)發(fā)展至今已逾二十年，成名作者大部分已屆中年，作品氣質(zhì)也隨心態(tài)和閱歷轉(zhuǎn)變。例如驍騎校以往的代表作都是激戰(zhàn)懸疑、熱血澎湃，新作《長(zhǎng)樂(lè)里》筆調(diào)卻明顯舒緩，從廝殺轉(zhuǎn)為對(duì)革命意志的考驗(yàn)。偽戒早期作品講述快意恩仇的故事，新作《第九特區(qū)》開(kāi)篇的絕境求生也令人血脈僨張，然而在歷時(shí)近三年的連載中，主人公卻不再一腔孤勇，對(duì)個(gè)人成就的追求讓位于對(duì)人類(lèi)來(lái)源與去向等主題的探究。時(shí)代經(jīng)歷和文化資源的融入，賦予作品舒緩輕松的審美體驗(yàn)和以開(kāi)解告慰為特色的情緒特征。

　　作為日趨成熟的文學(xué)品類(lèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變動(dòng)的趣味和多元的生態(tài)雖然依舊由青春力量帶動(dòng)，但成名作者的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和文化品位卻決定其代表性面貌。因此，所謂“低門(mén)檻的青年亞文化”如今不足以概括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，專(zhuān)業(yè)作者心思細(xì)密、筆力嫻熟的耕耘，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入更加細(xì)膩豐富的內(nèi)涵。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是悠久文學(xué)傳統(tǒng)在新媒介環(huán)境中的延續(xù)

　　對(duì)網(wǎng)絡(luò)閱讀來(lái)說(shuō)，首發(fā)平臺(tái)至關(guān)重要。2021年度“網(wǎng)絡(luò)好小說(shuō)”中有7部來(lái)自閱文集團(tuán)的起點(diǎn)中文網(wǎng)、云起書(shū)院，中文在線(xiàn)的17K和晉江文學(xué)城等業(yè)內(nèi)叱咤多年的老牌站點(diǎn)；同時(shí)知乎、番茄、火星等近兩年新開(kāi)拓網(wǎng)文業(yè)務(wù)的平臺(tái)，也以讓人無(wú)法忽視的作品顯出實(shí)力。平臺(tái)界面和技術(shù)因素不僅決定網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的表現(xiàn)方式和主要受眾群體，也影響作品的內(nèi)容、篇幅、結(jié)構(gòu)安排和表現(xiàn)手法等。

　　老牌專(zhuān)業(yè)文學(xué)網(wǎng)站均經(jīng)歷過(guò)從自由創(chuàng)作和虛擬獎(jiǎng)勵(lì)到類(lèi)型主導(dǎo)、在線(xiàn)付費(fèi)的探索。網(wǎng)站界面大同小異，作品面貌以長(zhǎng)篇連載為主，前半部免費(fèi)試讀，培養(yǎng)虛擬社區(qū)的趣緣群體氛圍；后半部VIP收費(fèi)，將人氣轉(zhuǎn)為金錢(qián)收入。這種模式需要作品培養(yǎng)讀者穩(wěn)定的閱讀習(xí)慣，因此必須有鮮明的記憶點(diǎn)和足夠的長(zhǎng)度。《第九特區(qū)》《我?guī)熜謱?shí)在太穩(wěn)健了》《大醫(yī)凌然》等，連載時(shí)間均超過(guò)三年，《天圣令》《澹春山》等篇幅也不下百章。大體量、長(zhǎng)連載的傳統(tǒng)網(wǎng)文形式，能夠通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間累計(jì)的人氣篩選出真正耐看的作品。同時(shí)，長(zhǎng)篇幅有助于增強(qiáng)代入感，培養(yǎng)讀者與作者、角色之間的共鳴。閱讀超長(zhǎng)篇網(wǎng)文也體現(xiàn)出網(wǎng)民以共同閱讀愛(ài)好為中心，追求陪伴式、沉浸式的體驗(yàn)的休閑模式。

　　3部來(lái)自新文學(xué)終端的幾十萬(wàn)字“短篇”尤其值得關(guān)注。《長(zhǎng)樂(lè)里》和《再少年》分別出自免費(fèi)閱讀終端“番茄小說(shuō)”“火星小說(shuō)”，為近年來(lái)在網(wǎng)文業(yè)內(nèi)引發(fā)巨大爭(zhēng)議的“看廣告換故事思路”可行性提供了有力支撐。免費(fèi)閱讀依靠點(diǎn)擊取勝，看重作品的導(dǎo)流功能，需要以特定的內(nèi)容吸引更精準(zhǔn)的目標(biāo)群體?！堕L(zhǎng)樂(lè)里》良好的宣傳效果和對(duì)青年群體的示范意味不言自明?！对偕倌辍吠ㄟ^(guò)老少身份調(diào)換拉開(kāi)代際溝通的敏感話(huà)題，后續(xù)媒介轉(zhuǎn)型的市場(chǎng)潛力十分可觀(guān)。《三萬(wàn)里河?xùn)|入?！烦鲎?ldquo;知乎”旗下的付費(fèi)欄目“知乎鹽選”，作品頁(yè)面干凈簡(jiǎn)潔，其作者既與娛樂(lè)大眾的通俗寫(xiě)手拉開(kāi)距離，也能通過(guò)活躍的網(wǎng)絡(luò)溝通與讀者保持聯(lián)系，閱讀感受與眾不同。

　　媒介技術(shù)、平臺(tái)操作、大數(shù)據(jù)對(duì)讀者習(xí)慣的分析和產(chǎn)業(yè)收益模式的精準(zhǔn)把控，都影響網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)面貌。閱讀和評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)卻不能僅僅局限于文本，媒介轉(zhuǎn)型的市場(chǎng)潛力和對(duì)社會(huì)議題的調(diào)動(dòng)性，與故事的創(chuàng)造性和想象力一樣重要。

　　作為文學(xué)家族的新成員，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)辟了廣闊的新天地。但這并不是孤單獨(dú)立的天地，它是悠久文學(xué)傳統(tǒng)在新媒介環(huán)境中的延續(xù)。從功能與面貌上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的特點(diǎn)在于對(duì)駁雜文化元素的兼收并蓄，對(duì)差異生活動(dòng)態(tài)的變形和聯(lián)想。然而，隨著其發(fā)展與成熟，文學(xué)“載道”與“性靈”的要求也被置于其上。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮吸引大量青少年涌入，賦予這一領(lǐng)域無(wú)界的創(chuàng)想；另一方面，新媒體文化生產(chǎn)模式和教育界對(duì)寫(xiě)作人才的培養(yǎng)，也引導(dǎo)以往網(wǎng)上隨意碼字的“文藝青年”更具精品意識(shí)。創(chuàng)造性和想象力雖無(wú)疆界，其運(yùn)用的資源卻來(lái)自文化傳承與知識(shí)積累的根脈。

　?。ㄗ髡撸涸S苗苗，系首都師范大學(xué)美育研究中心教授，本文為北京市教委重點(diǎn)項(xiàng)目“現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)向中的北京網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究”〔SZ202210028103〕階段性成果）