賈平凹：《暫坐》后記

　　賈平凹：《暫坐》后記

　　在我七十歲前，《暫坐》可能是最后一部長(zhǎng)篇小說。酷暑才過，書稿剛完。字?jǐn)?shù)是二十一萬吧，整整寫了兩年，這比以往的任何一部書都寫得慢，以往的書稿多是寫兩遍，它寫了四遍。年紀(jì)大了，愛彈嫌，彈嫌別人，更彈嫌自己，總覺得這樣寫著不行，那樣寫著欠妥，越是時(shí)間不夠用，越是浪費(fèi)時(shí)間。

　　《暫坐》寫城里事，其中的城名和街巷名都是在西安。在西安已經(jīng)生活了四十多年，對(duì)它的熟悉，如在我家里，從客廳到廚房，由這個(gè)房間到那個(gè)房間，無論多少拐角和門窗，黑夜中也出入自由。但似乎寫它的小說不多，許多人認(rèn)為，我是鄉(xiāng)村題材的作家,其實(shí)現(xiàn)在的小說哪能非城即鄉(xiāng)，二十一世紀(jì)以來，城鄉(xiāng)都交織在一起，人不是兩地人了，城鄉(xiāng)也成了我們身份的一個(gè)分布的兩面。

　　突然想寫《暫坐》緣于我樓下的那個(gè)茶莊搬走了。茶莊在的那些年，我每日兩次都在那里喝茶，一次是午飯前，一次是晚飯后。喝了好茶就只能再好，不能將就，我已經(jīng)被培養(yǎng)成喝茶貴族了，茶莊卻搬走了。人在身體好的時(shí)候并不覺得呼吸有多重要，一旦病了,才知道呼吸的重要，且一呼一吸是那樣的緊迫，一刻不停。

　　茶莊賣著全城最好的茶，老板竟是一位女的，人長(zhǎng)得漂亮，但從不施粉黛，裝束和打扮也都很中性。我是從那時(shí)候，醒悟了中性的人往往是人中之鳳。她還有一大群閨蜜，個(gè)個(gè)優(yōu)游自尊，儀態(tài)高貴。我曾經(jīng)納悶：為什么男的沒有，女的卻有閨蜜呢？而且她的閨蜜還那么多？后來我也醒悟了，女的比男的有更多的心事，無論多么了不起的女的，她們都需要傾訴，閨蜜就是來做傾訴的。那些閨蜜們隔三差五地來茶莊聚會(huì)，那是非常熱鬧和華麗的場(chǎng)面。這如一個(gè)模特在街上走，或許有人回頭看，而十多個(gè)模特列隊(duì)在街上走，那就滿街注目。我是在茶莊看見了她和她的閨蜜，她們的美艷帶著火焰，令你怯于走近，走近了，她們的笑聲和連珠的妙語，又使你無法接應(yīng)。

　　她們充滿活力，享受時(shí)尚，不愿羈絆，永遠(yuǎn)自我。簡(jiǎn)直是，你有多高的山，她們就有多深的溝；你有云，云中有多少鳥，她們就有水，水中就有多少魚。她們是一個(gè)世界。

　　現(xiàn)在，茶莊搬走了，不知是因經(jīng)濟(jì)下滑，還是強(qiáng)有力的反腐，作為奢侈品的高檔茶已越來越難賣了，或者因房租太貴，員工的工資一再上漲，經(jīng)營(yíng)再也無法為繼？而留給我的只是嘆息，看茶碗在渴著，看蠟燭要燒死。

　　她們有太多的故事，但故事并不就是《暫坐》的文本?！稌鹤芬砸粋€(gè)生病住院直到離世的夏自花為線索，鋪設(shè)了十多個(gè)女子的關(guān)系，她們各自的關(guān)系、和他人的關(guān)系、相互間的關(guān)系、與社會(huì)的關(guān)系，在關(guān)系的脈絡(luò)里尋找著自己的身份和位置。正如一段古文所寫：“墻東一隙地，可二畝許，誅茅夷險(xiǎn)，繚以土垣，垣外雜種榆柳，夾桃花其中。”這是她們的生存狀態(tài)，亦是精神狀態(tài)。而菟絲女蘿蔓延橫生，日光漏葉瑩如琉璃，敘述以氣流布，凝聚為精則是結(jié)構(gòu)之處。其中更有著陸以可的再生人父親出現(xiàn)的奇異，有著馮迎幽靈縈繞的迷離，使這人間的人確實(shí)有了兩種：人類和非人類。也時(shí)空轉(zhuǎn)換著，一切都有了起伏不定、黑白無常的想象可能。

　　《暫坐》中仍是日子的潑煩瑣碎，這是我一貫的小說作法，不同的是這次人物更多在說話。話有開會(huì)的，有報(bào)告的，有交代和叮嚀，有訴說和爭(zhēng)論，再就是說是非。

　　《暫坐》里雖然沒有“我”，我就在茶莊之上，如燕不離人又不在人中，巢筑屋梁，萬象在下。聽那眾姊妹在說自己的事，說別人的事，說社會(huì)上的事，說別人在說她們的事，風(fēng)雨冰雪、陰晴寒暑、吃喝拉撒、柴米油鹽、生死離別、喜怒哀樂，明白了凡是生活，便是生死離別的周而復(fù)始的受苦，在隨著時(shí)空流轉(zhuǎn)過程的善惡行為來感受種種環(huán)境和生命的果報(bào)，也明白了有眾生始有宇宙，眾生之相即是文學(xué)，寫出了這眾生相，必然會(huì)產(chǎn)生對(duì)這個(gè)世界的“識(shí)”，“識(shí)”亦便是文學(xué)中的意義、哲理和詩(shī)性。

　　在寫這些說話的時(shí)候，你怎么說，我怎么說，你一句，我一句，平鋪直敘地下來，確實(shí)是有些笨了，沒有那些刻意變異和荒誕，沒有那些華麗的裝飾和渲染，可能會(huì)有人翻讀上幾頁(yè)便背過身去。但我偏要這樣敘述。在這個(gè)年代，沒有大的視野，沒有現(xiàn)代主義的意識(shí)，小說已難以寫下去。這道理每個(gè)作家都懂，并且在很長(zhǎng)時(shí)間里，我們都在讓自己由土變洋，變得更現(xiàn)實(shí)主義?？稍绞橇私猬F(xiàn)實(shí)主義就越了解超現(xiàn)實(shí)主義，越是了解超現(xiàn)實(shí)主義也越是了解現(xiàn)實(shí)主義。現(xiàn)實(shí)主義是文學(xué)的長(zhǎng)河，在這條長(zhǎng)河上有上游中游下游，以及灣、灘、潭、峽谷和渡口。超現(xiàn)實(shí)主義是生活迷茫、懷疑、叛逆、掙脫的文學(xué)表現(xiàn)，這種迷茫、懷疑、叛逆、掙脫，是身處時(shí)代的社會(huì)的、環(huán)境的原因，更是生命的、生命青春階段的原因。處理這些說話，一勁地平穩(wěn)、笨著、憨著、澀著，拿捏得住，我覺得更顯得肯定和有力量，也更能保持它長(zhǎng)久的味道。盡力地去汲取一切超現(xiàn)實(shí)主義的元素，豐富自己，加強(qiáng)自己，來從事適合國(guó)情和自況的寫作。視野決定著器量，器量大了，怎么著都從容。

　　寫過那么多的小說，總要一部和一部不同。風(fēng)格不是重復(fù)，支撐的只有風(fēng)骨。《暫坐》就試著來做撐竿跳，能跳高一厘米就一厘米。它的突破每每以失敗為標(biāo)志，俄羅斯的那個(gè)伊辛巴耶娃似乎從沒有見好就收。

　　齊白石在他晚年的繪畫中，落款總是要寫上八十幾歲或九十幾歲，這是一種釋然，還是一種炫耀？而《暫坐》之所以敢純寫一群女的，實(shí)在是我不自信使然。寫作中，常常不是我在寫她們，是她們?cè)趯懳遥@種矛盾和分裂隨處可見。寫到了最后，困擾我的是，這些女人是最會(huì)戀愛的，為什么她們都是不結(jié)婚或離異后不再結(jié)婚？世上的事千變?nèi)f化，而情感是不會(huì)變的嗎？還是如看到的那句話：別說我愛你，你愛我，咱們只是都餓了。我就這么疑惑著，猶如這個(gè)城市在整個(gè)冬季和春季所彌漫的霧霾，滿天空都是個(gè)謎團(tuán)。

　　2019.9.13 中秋夜