國(guó)粹如何變國(guó)潮？當(dāng)生旦凈末丑邂逅互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)口

　　原標(biāo)題：國(guó)粹如何變國(guó)潮？當(dāng)生旦凈末丑邂逅互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)口

　　中新網(wǎng)北京3月27日電(劉越)今日是世界戲劇日。作為國(guó)際戲劇協(xié)會(huì)創(chuàng)立的一個(gè)紀(jì)念日，該節(jié)日旨在引起全世界人民對(duì)戲劇藝術(shù)的重視。在西方國(guó)家，戲劇藝術(shù)主要被定義為歌舞劇、音樂(lè)劇和話劇。在中國(guó)，多數(shù)人認(rèn)為戲曲才是傳統(tǒng)的中式戲劇藝術(shù)。

　　近些年，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化持續(xù)推廣，不僅老年人喜歡，年青一代也正被潛移默化地影響著。這一國(guó)粹逐漸變身新式國(guó)潮。

　　戲曲文化：我和流行音樂(lè)撞了一下腰

　　“生旦凈末丑”是指戲曲中的五大行當(dāng)。

　　“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬，紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙”，這句讓人耳熟能詳?shù)母柙~出自《說(shuō)唱臉譜》，它將京劇與流行音樂(lè)相結(jié)合，頗具巧思。其實(shí)戲歌結(jié)合的例子還有很多，如慕容曉曉演唱的《黃梅戲》中加入了《女駙馬》的經(jīng)典唱段“為救李郎離家園”，歌手陶喆則在《Susan說(shuō)》里引用了京劇名段《玉堂春·蘇三起解》。

　　比起直接引用，更多的歌手選擇把中國(guó)古典戲曲元素融入到流行曲風(fēng)中，周杰倫和李玉剛便是其中的佼佼者。前者的《霍元甲》《發(fā)如雪》《蘭亭序》，后者的《新貴妃醉酒》《剛好遇見(jiàn)你》《萬(wàn)疆》都借鑒了戲曲的唱腔，讓整首歌聽(tīng)起來(lái)很有韻味。

　　李玉剛。中新網(wǎng)記者 金碩 攝

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和短視頻平臺(tái)的興起，“戲腔”歌曲逐漸向網(wǎng)絡(luò)主流靠近，誕生了一大批如《牽絲戲》《典獄司》《囍》《伯虎說(shuō)》《一生獨(dú)一》《探窗》等膾炙人口的融合歌曲。2019年，一顆小蔥組合改編的戲曲版《青花瓷》走紅，高潮部分老旦氣足音亢的唱腔，將原曲中雅致悠然的“天青色等煙雨”描繪得格外波瀾壯闊。

　　戲曲元素往往會(huì)成為一首歌曲的點(diǎn)睛之筆。北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副院長(zhǎng)、京劇名家許翠認(rèn)為，這和戲曲文化本身的魅力分不開(kāi)，“通過(guò)幾千年的文化積累，戲曲本身就是一門博大精深的藝術(shù)。所有的文化只要沾到戲曲，它就容易有‘彩’，戲曲的光彩通過(guò)元素的傳遞、改編、包裝成了新的流行藝術(shù)。”

　　都說(shuō)外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。這些流行歌曲中的唱段嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不算“戲曲”，而是“戲腔”。“雖然他們唱的不是京劇，但我倒覺(jué)得無(wú)可厚非。”許翠笑稱，“它體現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代的樣式。藝術(shù)這個(gè)東西，你得有看門道的，也得有看熱鬧的。希望大家都多多地使用戲曲元素，廣泛地傳播戲曲文化。”

　　戲曲文化：推陳出新 適應(yīng)潮流是必然趨勢(shì)

　　近日，“中國(guó)當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇40年影響力榜單”發(fā)布，其中不乏《我不是李白》《驢得水》《你好，瘋子！》《奮不顧身的愛(ài)情》等話劇作品。因此，如何讓?xiě)蚯幕趦?nèi)容、唱腔、風(fēng)格上推陳出新，適應(yīng)潮流，成為破局的重點(diǎn)。

　　改編自滬劇《蘆蕩火種》的京劇《沙家浜》一直是觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的經(jīng)典劇目。2021年7月，北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和北京京劇院的師生們將這段傳奇故事以現(xiàn)代京劇表演的形式搬上了舞臺(tái)，改動(dòng)頗多。比如唱腔：傳統(tǒng)京劇是湖廣音，中州韻，沒(méi)有基礎(chǔ)的觀眾很難聽(tīng)懂，《蘆蕩火種》則改成了普通話的吐字；比如時(shí)長(zhǎng)：原版長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)，節(jié)奏較慢，新版的節(jié)奏較快，把時(shí)長(zhǎng)壓縮到了兩小時(shí)；比如表演模式：原版強(qiáng)調(diào)演員的京劇身段及造型，新版的表演則更貼近生活。

　　許翠認(rèn)為，“要做到舊戲新演，得重新加工整理內(nèi)容。戲曲本身是需要不斷創(chuàng)新和改革的。”

　　除了在原劇目基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，還有不少“舊曲唱新詞”的創(chuàng)作。在以年輕受眾為主的嗶哩嗶哩視頻平臺(tái)上，一段戲曲版的《哈利波特》以其魔性的旋律和唱詞達(dá)到了300萬(wàn)的播放量。

　　除此之外，京韻大鼓版《指環(huán)王》、豫劇版《霍爾沃茨在朝陽(yáng)溝》、京劇唱段《三堂會(huì)審伽利略》等中西結(jié)合的混搭作品也讓網(wǎng)友們?nèi)炭〔唤?/p>

　　戲曲文化：短視頻平臺(tái)或成契機(jī)

　　“她唱著他鄉(xiāng)遇故知，一步一句是相思。”依托一首戲腔歌曲《探窗》，邊靖婷、楊淅、朱佳音、朱鹮、程校晨這五位上海戲劇學(xué)院的女孩變成了“網(wǎng)紅”。在短視頻平臺(tái)上，這個(gè)囊括了老旦、青衣和花旦的“上戲416女團(tuán)”視頻播放總量超過(guò)5000萬(wàn)，點(diǎn)贊量超過(guò)250萬(wàn)。

　　談到走紅經(jīng)歷，“上戲416女團(tuán)”成員小淅兒(楊淅)告訴中新網(wǎng)，這是一個(gè)美麗的意外，“當(dāng)時(shí)是2019年，自媒體剛剛興起，各大平臺(tái)上都有很多年輕人上傳自己的日常。作為京劇生，練功就是我們的日常，當(dāng)時(shí)想的是跟大家一樣跟隨潮流發(fā)一發(fā)，結(jié)果沒(méi)想到受到這么多人的關(guān)注和喜歡。”

　　團(tuán)里唯一的“老旦”邊靖婷則表示，她們受眾的年齡非常廣泛，小到4、5歲的小朋友，大到60歲的爺爺奶奶，“我們一直在和大家解釋，我們?cè)谝曨l平臺(tái)上演唱的并非戲曲本身，只是運(yùn)用了一些相關(guān)技法，有歌迷因此去查閱了許多相關(guān)資料和信息，對(duì)于這一點(diǎn)我真的非常開(kāi)心，希望大家通過(guò)這種興趣去深入了解傳統(tǒng)文化。”

　　是的，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，短視頻平臺(tái)逐漸成了溝通戲曲文化和普羅大眾的一扇窗口。這是一個(gè)將戲曲推向新一代年輕人的契機(jī)。

　　楊淅認(rèn)為，戲曲人應(yīng)該主動(dòng)與時(shí)俱進(jìn)，主動(dòng)跟隨潮流，不斷地將戲曲元素與其他元素進(jìn)行多樣的融合，“以前很多人會(huì)認(rèn)為戲曲是一個(gè)固化的、老舊的東西，但現(xiàn)在我們證明了戲曲有更多的可能性。這對(duì)于我們京劇生來(lái)說(shuō)也是一種鼓舞，鼓舞著我們不斷地為傳承戲曲作出更多的貢獻(xiàn)。”

　　此外，很多戲曲人還會(huì)在平臺(tái)上發(fā)布一些教學(xué)、練功、拍戲和化妝的視頻，分享梨園中的日常生活，同樣獲得了大家的喜愛(ài)。

　　許翠感嘆，戲曲人通過(guò)短視頻平臺(tái)取得關(guān)注對(duì)從業(yè)者本身也意味著更多的選擇，“短視頻的流行給我們拓寬了很多路。戲曲行業(yè)大浪淘沙，一個(gè)班里面能出兩三個(gè)角兒就很成功了。所以戲曲文化衍生出來(lái)的表演、時(shí)尚、直播都值得鼓勵(lì)，在戲曲普及的過(guò)程中，大家共同探索，也許就能探索出一些更好的東西。”