《埃博拉前線》 ：真情實(shí)感書寫醫(yī)道無界

　　原標(biāo)題：《埃博拉前線》 ：真情實(shí)感書寫醫(yī)道無界

　　最近，由羅晉和毛曉彤領(lǐng)銜主演的電視劇《埃博拉前線》正在騰訊視頻熱播。引發(fā)了不少觀眾共鳴。雖是講述中國醫(yī)療隊(duì)與埃博拉病毒戰(zhàn)斗故事的宏大命題，但劇集卻將鏡頭聚焦在了每一個鮮活的角色上，既有中國醫(yī)生的無畏與擔(dān)當(dāng)，亦有很多令觀眾動容的中非友誼故事細(xì)節(jié)，劇情真實(shí)而不懸浮，節(jié)奏緊湊而不拖沓，收獲了不少好評。

　　《埃博拉前線》總導(dǎo)演楊文軍近幾年曾參與過《在一起》《功勛》等現(xiàn)實(shí)題材作品中的單元拍攝。在他看來，現(xiàn)實(shí)題材劇想要打動觀眾，必須要讓人有很強(qiáng)的代入感和真實(shí)感，而《埃博拉前線》作為講述中國援非醫(yī)療隊(duì)抗擊病毒的重大現(xiàn)實(shí)題材電視劇，對于專業(yè)性自然就有了更高的要求。

　　以專業(yè)性提升觀眾代入感

　　《埃博拉前線》主要圍繞兩條主線展開，一條是以羅晉飾演的鄭書鵬為代表的援非醫(yī)療隊(duì)遭遇西非埃博拉疫情大暴發(fā)，在條件十分艱苦的醫(yī)療環(huán)境下，與病毒展開戰(zhàn)斗；另一邊則是以毛曉彤飾演的華裔記者何歡，因鉆石走私案深入西非為契機(jī)，與中國醫(yī)生一起加入抗擊疫情隊(duì)伍，兩條線看似不相交，卻環(huán)環(huán)相扣。

　　劇集剛剛播出不久，劇中很多真實(shí)又震撼人心的名場面就在社交平臺引發(fā)傳播熱議。比如零號病人抽搐嘔血的壓迫感、鄭書鵬進(jìn)入P4實(shí)驗(yàn)室的緊張感，都給了觀眾極強(qiáng)的代入感?？倢?dǎo)演楊文軍說，激發(fā)觀眾的代入感，也是拍攝包括《埃博拉前線》在內(nèi)大多數(shù)現(xiàn)實(shí)題材劇最大的難度所在。

　　“很多東西大家都懂，觀眾的知識不比你少，甚至在很多領(lǐng)域更加專業(yè)，那么在專業(yè)性方面自然就有了更高的要求。”拍攝《埃博拉前線》之前，楊文軍和劇組其他成員對埃博拉病毒并不了解。2019年3月，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入西非塞拉利昂考察調(diào)研，用了長達(dá)半年的時間重新組織大規(guī)模采訪調(diào)研。

　　團(tuán)隊(duì)一行人從北京來到廣東，再從廣東來到深圳，對近百人次學(xué)者專家、援非醫(yī)療隊(duì)原工作人員進(jìn)行好幾輪采訪，從他們身上汲取大量真實(shí)的素材，錄音、案頭不計(jì)其數(shù)，“深入下沉采訪后你會發(fā)現(xiàn)，原來我們以為的一些邏輯，其實(shí)都是有問題的，慢慢調(diào)整。”這樣不斷地考證、修改、補(bǔ)充貫穿了《埃博拉前線》這部劇整個籌備及拍攝。

　　為了讓劇情更加真實(shí)令人信服，楊文軍和團(tuán)隊(duì)還在很多細(xì)節(jié)上反復(fù)推敲。例如一些觀眾發(fā)現(xiàn)《埃博拉前線》中并非所有人都戴口罩，防護(hù)似乎也并不是特別嚴(yán)格，“其實(shí)埃博拉病毒暴發(fā)時，醫(yī)療物資非常緊缺，很多小地方的防護(hù)服、防護(hù)鏡都是多次利用，另一方面非洲人的習(xí)慣是不太喜歡被限制自由。”楊文軍說，我們的醫(yī)護(hù)人員在面對他們的時候，如果防護(hù)過度，同樣會被當(dāng)?shù)厝罕娰|(zhì)疑“為什么要這么保護(hù)自己？”很多諸如此類的細(xì)節(jié)需要制作團(tuán)隊(duì)反復(fù)權(quán)衡，最終呈現(xiàn)出既真實(shí)又符合邏輯的劇情。

　　用真情實(shí)感展現(xiàn)醫(yī)者仁心

　　《埃博拉前線》的觸動人心源自于劇集在細(xì)微處體現(xiàn)的真情實(shí)感。

　　在中國援非近60年的歷程中，醫(yī)療援非是其中時間最長、跨度最大、成績最顯著的組成部分。自1963年以來，中國援非醫(yī)療已經(jīng)有超過半個世紀(jì)的歷史，《埃博拉前線》正是由2014年中國援非醫(yī)療隊(duì)抗擊埃博拉病毒的故事改編而來，當(dāng)時第一例埃博拉患者由中幾友好醫(yī)院的中國醫(yī)生曹廣親自接診，而他也正是《埃博拉前線》中男主角鄭書鵬的原型之一，劇中不幸染疫去世的醫(yī)生蓋斯姆的原型人物，正是當(dāng)年曹廣醫(yī)生現(xiàn)實(shí)中在抗疫中殉職的搭檔。

　　“我們提煉了近60年間眾多中國援非醫(yī)生護(hù)士的真實(shí)故事，然后凝聚在主要角色身上。”楊文軍介紹說，為了拍出《埃博拉前線》的現(xiàn)實(shí)感，團(tuán)隊(duì)在查閱資料過程中，將很多原型人物的故事、案例移植到了劇情當(dāng)中。比如，劇中一位醫(yī)生，連續(xù)做了幾天的手術(shù)，最后將自己的手指都縫上了，這個情節(jié)讓很多觀眾印象深刻，而這樣的情節(jié)其實(shí)也是現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)故事。

　　除了劇情細(xì)節(jié)上的真實(shí)，很多觀眾發(fā)現(xiàn)《埃博拉前線》對非洲風(fēng)貌的呈現(xiàn)也很有代入感。為了更大限度還原中國援非醫(yī)療隊(duì)的工作和生活，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在非洲實(shí)地進(jìn)行了長達(dá)半個月的采風(fēng)，從塞拉利昂到坦桑尼亞，深入到當(dāng)?shù)氐尼t(yī)院、村落、市場、街巷，對醫(yī)療衛(wèi)生、傳統(tǒng)文化、風(fēng)土人情進(jìn)行了多維立體的深入調(diào)研。劇組還走訪了位于塞拉利昂首都弗里敦市郊的中塞友好醫(yī)院，盡管這么多年過去了，但很多當(dāng)年抗疫時留下的痕跡依然有跡可循。

　　雖然是一部宏大敘事題材作品，但《埃博拉前線》擺脫了懸浮感，沒有以喊口號式的歌功頌德方式呈現(xiàn)作品，而是以接地氣的情感表達(dá)彰顯對“人類命運(yùn)共同體”的崇高情懷，展現(xiàn)中國醫(yī)療隊(duì)的仁心仁術(shù)，為援非醫(yī)療近60年的歷程，寫下時代注腳。（文/楊光）