《前哨》:一次革命題材創(chuàng)作的探索

　　原標題：《前哨》:一次革命題材創(chuàng)作的探索

　　30年前，作為一個研究中國現(xiàn)當代文學的青年博士生，我有幸選取了中國現(xiàn)代革命文藝史上重要的“左聯(lián)”作為研究對象；30年后的2021年，是左聯(lián)五烈士犧牲90周年，又恰逢建黨100周年。我想把這個題材搬上話劇舞臺，這就有了話劇《前哨》的誕生。　　

　　2021年2月到7月，《前哨》在上海完成3輪10場的演出，引起戲劇界和廣大觀眾的關注，并獲得好評。左聯(lián)五烈士是龍華24烈士中引人矚目的存在，在他們犧牲兩年后，魯迅寫下《為了忘卻的記念》。可是我們不得不面對這樣一個事實，近一個世紀以來龍華烈士包括左聯(lián)五烈士這樣矚目的革命歷史題材近乎被我們文藝創(chuàng)作遺忘了。因此，當我?guī)ьI一批青年創(chuàng)作團隊著手《前哨》創(chuàng)作時，就自覺帶有某種沉重感和使命意識。　　

　　選擇這一題材，我清晰知道面臨巨大挑戰(zhàn)，如此重要題材為何在我們文藝作品中鮮少涉及，其實也與題材本身帶來的創(chuàng)作難度有關聯(lián)。“左聯(lián)五烈士”因為五位青年作家都是左聯(lián)重要盟員，而且同時于1931年2月7日犧牲在龍華警備司令部而得名，但五位青年作家成長、創(chuàng)作、戰(zhàn)斗生活并沒有太多交集。如果嚴格按照歷史史實、類似文獻劇的形式而非創(chuàng)作一部虛構性作品，其結構和敘事的難度可想而知。也因此，在戲劇結構創(chuàng)意階段，我?guī)ьI創(chuàng)意團隊做了大量工作，最后確定了后來被專家們熱議和贊賞、《前哨》導演馬俊豐概括的“雙線套嵌式”結構。與這一結構相應的戲劇敘事特點是，從當代青年回望90年前，到劇中人在20世紀90年代創(chuàng)作這一題材的劇本，再回到五烈士獄中生活，并融入劇中人在劇中創(chuàng)作的作品，三個年代和三個時空并置，為導演的二度創(chuàng)作帶來了挑戰(zhàn)。　　

　　后來也不斷有人問我，為什么把三個年代套嵌起來？怎么會創(chuàng)造出這樣的戲劇結構？我回答說，不是從教科書中學的，也不是模仿哪個經(jīng)典作品的，是來源于生活，來源于對歷史與當下的切身感受，來源于創(chuàng)作過程。劇中20世紀90年代的內容有我個人學術道路的痕跡，那時的時代環(huán)境和文化氛圍，的確給我選擇研究這一領域帶來很大沖擊，內心感受形成的歷史記憶一直揮之不去。　　

　　三個年代的套嵌，三個時空，這樣一種創(chuàng)新的劇本結構自然會生成別樣的、多重的意蘊勾連方式，呈現(xiàn)出殊異的、獨特的舞臺面貌。但是，如何選材、如何把五個互相獨立或交叉不多的人物故事連貫起來、如何處理真實與虛構等的關系，需要在劇本階段和二度創(chuàng)作時慎重并創(chuàng)造性地處理。　　

　　五烈士各自的故事都非常精彩、感人，套嵌式結構把這些串聯(lián)起來集成群像。因此這部戲可能在某種意義上打破了傳統(tǒng)現(xiàn)實主義典型人物塑造的模式，跳出了營造舞臺戲劇沖突的傳統(tǒng)窠臼，形成一種散文化的敘事策略。　　

　　當然創(chuàng)作《前哨》伊始，我們還考慮到一個非常嚴肅的問題，即革命題材、紅色題材與青年觀眾審美的關系?，F(xiàn)在看來，我們探索目的初步達到了。10場演出完全按照商業(yè)演出模式，形成了觀眾特別是青年爭相購票的景象，接受了市場的檢驗。在創(chuàng)作中我們把戲劇沖突轉移到五位青年親情、友情、愛情、革命情和更加宏大的歷史背景中。同時，在影像創(chuàng)造上的大膽創(chuàng)新，以及100%的原創(chuàng)音樂創(chuàng)作，形成戲劇和電影結合的舞臺呈現(xiàn)方式，贏得了更多年輕觀眾的喜愛和審美共鳴，這些探索和嘗試都值得我們繼續(xù)總結。　　

　　回過頭來看，《前哨》的創(chuàng)作堅守著現(xiàn)實主義立場，但整體上因為多種敘事和舞臺手法的運用、情節(jié)場景的合理虛構，浪漫主義色彩也非常濃郁。同時，因為三個時空、三代青年整體上的互動穿越，又使這部劇具備了一定的后現(xiàn)代特征。　　

　　《前哨》從首演到第三輪收官，創(chuàng)作團隊在征詢各種意見中不斷修改和提升，也得到越來越多觀眾的喜愛。我們希望通過探索打造精品，以呈現(xiàn)革命歷史題材舞臺劇的新面貌。（記者 顏維琦）