“總渲染時長超3億核小時”：中國動畫電影視效達到新高度

　　原標題：“總渲染時長超3億核小時”：中國動畫電影視效達到新高度

　　新華社北京8月21日電（記者張漫子）從2015年的《西游記之大圣歸來》、2016年的《大魚海棠》，到2019年的《哪吒之魔童降世》，暑期一直是中國動畫電影黃金檔期。

　　在中國今年暑期檔上映的動畫電影《白蛇2：青蛇劫起》，日前票房超過5億元。這一脫胎于中國民間傳說《白蛇傳》的動畫電影，將中國動畫電影制作技術水平推上了一個新高度。

　　作為CG 3D動畫電影，《白蛇2：青蛇劫起》講述了白蛇被法海鎮(zhèn)壓雷峰塔后，青蛇為救姐姐墜入修羅城的冒險故事。它較于普通2D電影，流程更長，難度更高——制作經(jīng)歷了16個生產(chǎn)步驟，歷經(jīng)3年完成。

　　在CG 3D動畫后期制作中，“渲染”環(huán)節(jié)至關重要。“一般而言，渲染時長是行業(yè)內(nèi)評價3D動畫電影畫面精度的一個通用標準，即整片完整渲染所耗費的CPU核小時數(shù)。”這部電影導演黃家康介紹，《白蛇2：青蛇劫起》的總渲染時長超3億核小時，其中燈光渲染量占總渲染量的85%，但借助現(xiàn)代科技，整體提效了近160%。

　　走出影院，不少觀眾認為，這部電影的一大亮點是東方美學風格下精湛的視效呈現(xiàn)。北京觀眾聶彤萌說：“給我印象最深的是電影開始的‘名場面’——水漫金山：巨浪席卷涌向金山寺，每一朵四濺的細小水花都極為逼真，光映下金山寺石柱的紋理清晰可見。中國動畫電影視效技術的進步太快了。”

　　“針對‘水漫金山’，主創(chuàng)特地研發(fā)了新的渲染工具，以作用在‘水’效果的處理上，目的是將物質(zhì)形態(tài)的水和非物質(zhì)的魔幻力量的設定緊密契合。”黃家康透露。

　　為充分展示中華傳統(tǒng)文化的魅力和東方美學風格，在這部電影重點渲染的修羅幻境中，呈現(xiàn)了飛廉、玄龜、畢方、鳛鳛魚等中國傳統(tǒng)神話中的神獸和帶有中國式奇幻色彩的風、水、火、氣“四劫”。角色間酣暢淋漓的動作場面、逼真細膩的面部表情，淋漓盡致地體現(xiàn)出當下中國動畫電影制作技術的實力。

　　“這部主角小青的表情比我們上部《白蛇：緣起》中主角小白的表情豐富得多，制作難度也要復雜得多。”黃家康表示，這部的人物模型是重新制作的，“仔細看兩部電影中小青的面部，能看出細節(jié)上的很大差別”。

　　由于人類表情極其復雜，制作團隊分析了很多出色演員的表演方式，并將歸納出的動畫語言應用于每個角色的表情與表演中。在前期測試結束，進入中期大規(guī)模制作環(huán)節(jié)后，動畫部門還提前給每個角色制作表情庫，經(jīng)過一系列審核機制，確保在電影播放全程每個角色呈現(xiàn)出的效果都是統(tǒng)一的。

　　“我們還在角色的身體上增加了脊柱附近的肌肉、鎖骨、腹肌等一系列效果，從‘硬件’上提升這套系統(tǒng)可實現(xiàn)的精細程度。”《白蛇2：青蛇劫起》動畫總監(jiān)謝君偉介紹。

　　隨著中國動畫產(chǎn)業(yè)在制作水平、產(chǎn)業(yè)規(guī)模、人才培養(yǎng)等方面的積極探索，電影制作中的人物建模、場景畫面、動作設計等愈發(fā)自然逼真，為技術更好服務故事提供了可能。近年來，《西游記》中的孫悟空、《白蛇傳》中的白蛇、《封神演義》中的哪吒和姜子牙等中國傳統(tǒng)文化中經(jīng)典形象被搬上大銀幕，以動畫的方式呈現(xiàn)給觀眾，使傳統(tǒng)文化煥發(fā)出嶄新的活力。

　　“但客觀講，盡管國產(chǎn)動畫電影在技術層面上不斷進步，與全球頂級動畫公司相比，中國動畫公司還是追趕者的姿態(tài)。”北京電影學院副教授王春水說。

　　中國電視藝術委員會主任編輯趙聰認為，要促進中國動畫IP產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，實現(xiàn)優(yōu)質(zhì)作品可持續(xù)生產(chǎn)，讓中國動畫IP保持影響力和生命力。（參與采寫：實習生傅真）